主讲:詹国枢 人民日报海外版原总编辑,全国优秀新闻工作者,第十一届全国政协委员、外事委员会委员。
开讲之前与大家分享这辈子我非常信奉的一句话,这句话只有四个字——“大道至简”。如果一节课讲下来,不能归纳出一些有意思的东西,那么讲课者就失败了。如何写好新闻呢?今天给大家讲12个字。
) L- f4 f% S! X: h+ F
2 k m4 X0 r; W4 R/ d
真热爱
如果不热爱真能写好新闻?就拿我自己来讲,我过去在四川一个很小的县城,是县文化馆的一个美工,后来因为表现还不错,当了副馆长,然后被宣传部选中,到宣传部借调。当时我也没想自己会走新闻这条路,但是后来考到复旦大学新闻系后,确实非常热爱新闻工作。
我说的热爱是去理解写作中的乐趣。大家看我过去的博客、公众号,有一篇讲到“写作之乐”,写作为什么乐呢?
一是自由之乐。我们在社会上是很不自由的,受到社会约束是应该的,但人的本性追求自由,在哪里能找到自由呢?写作是非常自由的职业。我的第一本作品集《活的有滋有味》,里面说道:当我采访回来,进入写作状态后,拿个皇帝跟我换我都不换,想写什么就写什么,想怎么写就怎么写。当然发表是另外一回事,在写的时候没有人约束。
二是驾驭之乐。男士大都喜欢开车,尤其喜欢手动档,这是因为开车会产生一种人车合一的驾驭之感。我们平时能驾驭什么呢?总编可以指挥记者,那普通记者可以指挥谁呢?可以指挥26个将军,也就是26个字母,写作者自己就是一个元帅,手下有26个大将,这26个元帅下面,又有千军万马,让他们打到哪里就打到哪里,让他们趴下就趴下,甚至要消灭他们,他们无怨言,这样一种驾驭之乐非常美妙。
三是创新之乐。写作是一种创新,如同工匠、工程师的创新一样,写作者也可以进行各种创新。比如写公众号文章,文字可以颠过去倒过来,创新的余地很大。探索表达的各种可能性,是非常有意思的事情。
既然写作有这三种之乐,为什么不能热爱它呢?“练出好文笔,绝对有前途。”这是写作的好处,除此之外,写作本身也能带来极大快乐。如果要当一个优秀的新闻工作者,那你要记住三个字,真热爱。如果不热爱,把写作当做一种谋生存的不得已的手段,你体会不到其中的乐趣,当不成一个好的记者。
& r( V- f4 w* z+ M9 X$ v0 _/ P( Q
6 t4 |; j: N& ?% h/ d g
肯吃苦
热爱一个东西,只是热爱还不行。有些人认为记者是“无冕之王”,到哪里都是吃喝、别人高看一等,其实不然。
我们搞新闻,其实和现在路上的饿了吗、百度外卖的送餐员没有本质区别,送餐员满足人们的口腹之欲,记者满足人们的精神欲望,别人需要新闻,我们必须要给他提供精神的食品,提供新闻。那些送餐员吃不吃苦呢?一定吃苦。我们当记者一定也要吃苦。
我举自己的例子,我有一篇文章叫做的《我的激情燃烧的岁月》,其中前两个故事就是说吃苦。第一个故事是“通读辞海”。
当时我是77届的大学生,82年毕业,分配到北京《经济日报》,当时爱人和小孩都在四川,我住在单身宿舍,那时我很早就从宿舍到报社,晚上吃完饭后一直到11点才乘坐末班车我回宿舍。这样,我大概每天有五到六个小时的空余时间。我拿这个时间干什么呢?当时做了一件很笨、很傻、很枯燥的事,通读辞海。我知道我今后就是吃新闻这碗饭,要和文字打一辈交道。如果不把文字的品性熟悉了,“千军万马”就不会听你的指挥,调度出来不能打胜仗。大概不到2年时间,《辞海》读完了,还有厚厚的笔记,这样我对文字的把握就有了一个基础,这件事使我受益无穷。
第二个故事,1982年5月,我带着一个年轻的记者到河北沧州采访一个改革者,当时采访没日没夜也睡不着,老在琢磨怎么写,回到北京后我的初稿已经写好,因住在集体宿舍,四五个人住一个房间,一个套间里面住了大概八九个人,晚上不能开灯写。于是躺在床上我就默背自己的通讯,从头背到尾,背到哪个地方这个地方还可以改一改,或者换一个成语好像好一些,就悄悄的起来,打开手电筒,把那个字改了以后把电灯关了又从头背到尾。
这样吃苦的事情确实是很多的。我现在每两天写一篇公众号的原创文章,都是原创,不抄袭或转载的,有时候晚上四五点钟想到明天要写的文章就睡不着了。这种苦只要你是真热爱就不觉得苦,苦中有乐。我记得爱因斯坦说过一个相对论,当你觉得时间短的时候你是快乐的,当你觉得时间长的时候你是痛苦的,我现在总觉得时间过的很快,很重要的原因就是从事很重要的写作工作,苦中有乐。
1 n0 b( ~4 O/ K7 G7 C
2 h: c; n* N0 T/ {
会提问
我认为记者实际上是一个服务员,把社会上各方面的信息收集起来后,经过加工,满足精神食客的需要,这中间的一个关键环节是就是“会提问”。
杨澜有本书叫《我问故我在》,书名很有意思,记者提出问题,问的好,记者才存在。如果问都问不出来,问不出好问题,这个记者就不存在了。《杨澜访谈录》实际上就是一个一个问题组装起来的,问题提的好,访谈就成功,反之亦然。
央视有一个主持人大赛,十佳选手进行决赛时,有一个题目叫五分钟采访,选手有五分钟时间对台上嘉宾做采访。采访结束后,白岩松评论说,主持人大赛当然要看颜值、口才、风度、表演,但这都是其次的,最要看的是能否提出观众最感兴趣的、最精彩的问题,如果能提出这样的问题,那这五分钟就成功了,如果不能提出,哪怕颜值很高,也不算成功。
再举一个例子,朱军是艺术人生的主持人,有一次采访世界级的魔术大师大卫科波菲尔,当时朱军的提问很好,朱军的第一个问题就是:你为什么对魔术如此痴迷?魔术对你来说意味着什么?他这个问题,大卫当然就回答得很精彩。第二个问题:你演砸过吗?大卫讲到他过去曾经演砸的,甚至差点死了或者受伤的经历,这个问题就问得很好。第三个问题:什么事情总是重复就感到枯燥,你感到枯燥吗?你为什么不枯燥呢?第四个问题:今年是你的本命年,48岁你有什么人生的感悟分享呢?类似的例子还有很多。
我刚才讲了会提问,有人就会想,为什么会提问是记者必备的要素?是搞好新闻的诀窍?实际上,新闻是什么?新闻是回答人们想知未知的事情,抓得准问题,就是好记者。带着问题写新闻,要当一个优秀新闻工作者,一定要记住这句话。
要从两方面设计问题:一是读者对象和受众想知道什么,关键是为受众服务,他们想知道什么一定要摸清。记者也是一个心理学家,一定要把受众的心理摸准,他才能看你的新闻,听你的新闻。二是采访对象能提供什么,对采访对象充分了解,了解采访对象到底有什么最精彩的东西,了解得越多,提问得越精彩。东方卫视《金星秀》中有一个环节叫《金星时间》。金星之所以采访的好,就是因为金星设计的问题特别好,替观众问出了想问的问题。
) \5 u, A* z- I6 Y
% J. s; z- N: k# f/ ]
擅选择
人生成功与否,关键在于擅选择。陕西大作家柳青说过一句话,“人这一辈子关键的没有几步,这几步走好了决定了一生。”所以选择就十分重要,有本书叫《选择决定人生》,人生就是不断的选择。我们写新闻很重要的一个诀窍也是选择。
好新闻是六个选择决定的。
9 X# L2 U6 X7 b2 o) J
* A; d/ r0 p3 R. b$ R- U, ?- c
2 U `0 l; a' U
& g# n4 |9 X; G( v% \, ?* n* ]) s, l8 e. G% b
) L) h1 V& H7 S6 T
$ W2 x8 K7 k( g: I/ m- ]$ \
) g+ N( P5 k7 l4 N' g( k( @# z
9 K* z' h/ A" F
9 [+ _+ N# P9 Z: c) X1 T- |5 n; m
; M; B, E" R& E
' F0 j# M D- N$ [: H9 @
8 E- g( @% `! \8 C- N
& s7 F. U8 h9 F0 W
7 m0 I- K! ? Z1 k; l# v5 }+ \' U/ ~3 a! d {% l
; i) y2 J( R; x' z% ~; e3 ^( @
3 U: k* `, S* F. S3 O, \
6 `9 E) ?4 @/ L% E% a# K t- I7 w' ^1 g2 t7 n# U( q
$ X: I' `- K+ h( q8 M/ s' a
0 ~: z0 f1 x2 m E& z, d5 r" s
- _! R- O' ]* B' H' U+ T" l
8 v* H/ Q- w" E% @0 ^! r& t
' m e) `& e n$ P+ {3 i: x! B$ i3 V# i1 p, b
8 l/ V/ w9 i( a
- Z. p$ ^7 r* w# Y; K, l% w! U8 [
+ F, J. b! S5 P* l2 a
0 ]+ G' f0 ^; T" d: t& t8 b& W9 M
3 L4 o+ [/ {' M( A+ d
7 r, I7 b8 A' z4 q! v) o3 U
1 h. `2 F: `) ] P. e
6 h D, V4 Q. o5 F# k* C6 v8 u3 r5 R( Q$ d t; `# G
% ~: g; K: Z* L+ j- R' O
3 o1 y& X& K5 j2 l# F; {6 e S7 a' Z) q9 H) x- \
( \8 Z* E: l) d* X% C" l0 ~ E
; @4 `' J% H6 G$ t v( M. m- I1 t4 K4 E: q
, ~6 T4 n) H6 T9 ~
' K4 @ p5 z, i" w9 ]9 X; x+ a1 i2 z
% |) `; e6 Y# F- }+ ]
9 Z/ m: g+ L% j& Y" o; e( f0 |. z, C/ c+ j0 P( A7 _6 X2 }
9 x1 Z8 L8 M5 R5 z* a' p! x! A1 I" ?1 i
4 Z1 N5 R% J& _4 _# n9 v; \% @
9 b. `% b J- b/ k- r7 Y
0 j. P" k |: v7 D- I% g
5 T& \4 T: ~; B% I5 m
( O1 L' M0 y O2 J
& z9 d: P. W2 t* n- M$ A8 l
; T; T8 ]& _& {6 X' E/ G' E0 P2 X1 A8 t1 i& a' m7 v
4 ~; F" t' r1 [
5 L: P9 b% X% Q7 a# j6 H! ^8 F# ]
/ Y. u- A. c7 s' p+ I( ?
. i4 h( T8 }2 q7 v$ I! p! t N, s2 b/ b& s' H8 L. j$ G& v: z% \
3 x- D3 i- H5 K& n1 S n* b
% J6 {5 Y# L' n7 u: f+ d# r% D9 K& r4 A# z: `. g
# P$ j- I F- g" i, V/ Q5 N
. \3 m( }* ]' O1 V% _" i( y+ u7 p3 j R+ r3 r
5 X% E3 {! q' H: K6 @5 m5 B3 U8 a3 ], A
) Z* Z) i) a$ \/ I( [, j$ d9 Q
8 K; }8 v( `1 {- H# A
( I* N6 J2 H, l! c6 C, _/ ?
8 N# {* P& E% B2 j; a( T, @
' x$ a& M# n3 H3 B4 w( P
/ l! q# U, c& k* ^" U, j3 B0 E
5 g7 ^4 b# a1 P5 `6 m# o& R' J2 p, i- h7 J/ x
8 t0 f* J/ R: q, R: {. H, p8 U/ j8 B+ ^/ a
( q6 O4 u* @5 J" S* f- F
. c; m/ `2 c6 ^
) m- A Z4 q+ K: @- a
& |4 U9 F/ X! e" X' k/ @& B
# k, X& L) P% S7 k% X L& y
5 _8 P# q* k Z2 S4 P. v) ?2 x7 p$ v2 \
9 X5 a( z l$ T
) L2 r! C, ]4 {
6 p% M5 s. E7 e. F* q
0 W, B2 W3 M1 J
7 ^' A9 H0 s6 N- \7 {
; W& P/ O* D+ @) v+ R- E( ]. y! h7 w: i( E7 @" V" I
f4 R8 c3 a1 ^! m1 \# v1 T% E2 D# O* I* y& W6 y- K. P
& q) r/ J( X# @& D2 Z8 t6 c
8 l2 V' p# e0 \5 x* @5 _
# M3 u" ^& l3 L7 m# P) P* _9 M
2 J2 O3 l- b* u7 D" T& K/ s" c# j! {2 ?+ Q
& v) }, w$ L" t) G# A, m' b5 u4 V
8 K) n4 D1 a3 ^5 K' S3 {, h; V) y8 m3 D8 F
" K( x% H1 y$ @$ m( P! ^
/ d# f5 Y& O- a& G
* }! A3 C# ]+ O0 c3 `% P; b4 w2 J7 T: Z* V
/ e! X* T6 [1 s8 I5 _% a
4 [$ v' ]/ B8 w
- G6 m d R! C. j' X
% ? x( }& ]- b; M( A6 T" y1 U2 V6 i. s, r: D) U' ^: i) q
, c: {* x- w: ~& e! {
$ |# z/ k" L" u2 q" L6 u
8 b2 ?1 f# j/ ^+ M6 }& P( E9 |9 k7 h2 E
' V$ W+ ]- P0 d; \
0 f5 p1 [! @/ i# ]2 I" m! t1 d2 h( v' @) |2 _. |9 m0 r
; R- P% \+ N2 f* r
Q2 Z7 r" N5 ?
8 A$ [4 V: g! \( j( h
/ C p, H% n. r8 P
/ C. E( i! t3 J G$ x3 y* J- N/ v, }2 C; _( ~: c2 Z
8 e. \) q* b" | o