作诗关键是“三炼”

作诗关键是“三炼”

王一端

    古体诗词是所有文体中的精品，字少而意蕴深远。而创作古体诗词，关键是“三炼”，即炼字、炼句、炼意。一首好诗的诞生，应当是经过炼字、炼句、炼意的过程。

    一、炼字

    “字为句眼”。诗句往往因为一字之异而决定一个诗句的优劣，甚至整首诗水平的高下。清代贺贻孙在《诗笺》中说：“句法以一字为工，自然颖异不凡，如灵丹一粒，点铁成金也。”这可谓炼字之重要。

    所谓炼字，即锤炼词语。就是从丰富的词汇中，经过反复琢磨，挑选出最妥切、最精确的词语来表情达意或描摹事物，创造出最优美、最生动的诗句。

至于怎么炼字，我在前文《作诗方知遣字难》中，已经做了详细介绍，这里就不再细讲了。但需要指出的是：炼字不是追求艳丽的词藻，而是要朴素自然；炼字不是另创或挑拣生僻的语词，而是要流畅易懂；炼字不是孤立地咬文嚼字，而是要和意境结合起来。

    炼字是我国古典诗词传统的修辞艺术。其实炼字的故事自古在民间就有流传。据说，古时有个县官最讨厌啰嗦，断案也因此有偏向。有一位妇女丧夫后想改嫁，婆家竭力劝阻。这时有人帮妇女写了一份诉状，县官当时就下了判词：“嫁”。原来诉状上只有八个字：夫死，无嗣，翁鳏，叔壮。这四个原因清清楚楚地摆出了这位妇女的为难处境，可谓字字如金。

    写诗是为了创作精品，愉悦人，熏陶人，感化人，更应该工于炼字。

    在这方面，阳波天博客里说的郑板桥改诗的故事，我想能够给大家以启发：据说，郑板桥小时候，有一次跟老师和小伙伴们到野外去郊游。他们来到一条小河边，走上一座小桥，看见桥下有一具少女的尸体。大家站在旁边看了一会儿，老师作了一首诗：“二八女多娇，风吹落小桥。三魂随浪转，七魄泛波涛。”大家听了，连连说好。郑板桥听了，脑子里立即浮现出一个个问号。他对老师说：“老师，您的诗不对。”“怎么不对？”老师问。大家也都惊奇地看着他。郑板桥不慌不忙地说：“您怎么知道这个少女是十六岁？您又怎么知道她是被风吹落小桥的？您又怎么能看见她三魂七魄随着小河波浪打转？”一连几个问题，把老师问住了。但老师仔细一想，郑板桥的确问得有道理，于是说：“依你的意见，这四句诗应该怎样作呢？”郑板桥略一沉思：“谁家女多娇，何故落小桥？青丝随浪转，粉面泛波涛。”老师听了连连点头称赞，大家也很服气。

    写诗炼字，我们应该向郑板桥学习。

    二、炼句

    炼句就是锤炼诗句，就是“写作时斟酌语句，使简洁优美。”其实，炼句是炼字的延伸和扩展。字为句眼，句为诗眼。好句需好字，好诗需好句。一两个诗句，往往能透漏出犀利的哲理，展现出清新明丽的优美意象，饱含着十分优美的意境。例如：李白的“人行明镜中，鸟度屏风里”（《清溪行》），“竹色溪下绿，荷花镜里香”（《别储邕之剡中》），“举杯邀明月，对影成三人“（《月下独酌》），无不是炼句的典范。

   至于怎么炼句，我个人觉得有以下三条原则：

    一是练主旨句。作一首诗，不要指望字字珠玑，其实一首诗中有一两句闪光的句子，给人以深刻印象就不错了。例如李商隐的《无题》中没有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”这些精警动人的佳句，《无题》就不会成为千古绝唱。所以，我们写诗，首先要抓住最能反映一首诗意旨、意境的句子，反复琢磨，仔细推敲，努力做到尽管没有点石成金的本领，也要有推陈出新的工夫。要有贾岛那种“二句三年得，一吟双泪流”和方干那种“才吟五字句，又白几茎髭”的精神。

    二是用常得奇。诗句不一定越华丽越好，往往越平常、越淳朴的句子，越能达到“意新语工”的目的。例如杜甫的《江村》：“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须唯药物，微躯此外更何求。”全诗都是十分朴实的句子，但又多么传情地描绘出了江村的情态和作者悠然自得的生活情趣啊！

   三是风格迥异。诗人作诗，可能根据自己心态不同，所处环境不同，写出诗来也会各有各的风格，例如清新、绚丽、平淡、明快、含蓄等。我们进行诗词创作，不管采用哪种风格，一定要有不同于他人的风格，写出自我来。

至于炼句的具体技巧问题，例如，如何炼景句，如何炼情句，如何情景交融，如何翻炼新句，如何创意出奇，采用什么样的句子结构和修辞方法，使用什么样的精当词语等等，这是一个十分细致而复杂的问题。这里不再赘述。总之要多方面、全方位思考，既要注意到本句、本联，又要顾及全篇；既要意真情真，又要力避玩弄技巧、以句害意；既要一句形成一个画面，形象生动，又要准确地捕捉把握事物特点。

    三、炼意

    炼意的“意”字，我觉得有两层意思。其一，是指诗词的意旨，也就是主题。明代大学问家王夫之在《姜斋诗话》中说：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。李、杜所以称大家者，无意之诗，不得一、二也。烟云泉石、花鸟苔林，金铺锦帐，寓意则灵。若齐梁绮语，宋人博合成句之由处，役心向被掇索，而不恤己情之所自发，此之谓小家数，总在圈缋中求活计也”。他这里所说的“意”，就是意旨。其二，就是意境，也就是诗词中所表现出来的情调和境界。炼意就是围绕意旨、意境进行艺术构思的过程。

    至于怎么炼意，各位大家可谓众说纷纭，各有所见。我在前面的《先有意境再写诗》一文中，已经谈了这一问题，这里也不再细讲了。总之，要把握好三点：

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

3 S0 D6 y# }9 P6 p4 _% L+ [8 e

如何炼景句，如何炼情句，如何情景交融，如何翻炼新句，如何创意出奇，采用什么样的句子结构和修辞方法，使用什么样的精当词语等等，这是一个十分细致而复杂的问题。这里不再赘述。总之要多方面、全方位思考，既要注意到本句、本联，又要顾及全篇；既要意真情真，又要力避玩弄技巧、以句害意；既要一句形成一个画面，形象生动，又要准确地捕捉把握事物特点。

如何炼景句，如何炼情句，如何情景交融，如何翻炼新句，如何创意出奇，采用什么样的句子结构和修辞方法，使用什么样的精当词语等等，这是一个十分细致而复杂的问题。这里不再赘述。总之要多方面、全方位思考，既要注意到本句、本联，又要顾及全篇；既要意真情真，又要力避玩弄技巧、以句害意；既要一句形成一个画面，形象生动，又要准确地捕捉把握事物特点。

作为文字工作者，估计都有几篇“说的出口”佳作。这些佳作中，要么立意新颖，要么视角独到，要么别开生面。回顾当初的创作之时，同样遇见下笔之先的迷茫，停顿；会在写作的中途“山重水复”；会一觉醒来，重新另起炉灶。这些过程，就“炼”的过程。借用本文的观点：炼字，炼句，炼意，我本人在写作中，更注重“炼意”，这方面下功夫深一些。

学习                                 

老秘网虚拟稿费公文写作同样讲究炼字炼句炼意，感谢王老指点。

写的太好了，太精妙了，值得我们学而不思则罔，王老师是高人啊

写的太好了，太精妙了，值得我们学而不思则罔，王老师是高人啊

写的太好了，太精妙了，值得我们学而不思则罔，高人

公文写作同样讲究炼字炼句炼意，感谢王老指点。

写得真不错，后辈望尘莫及。。。妙哉，妙哉！

学习了，感谢提供好点子

其一，是指诗词的意旨，也就是主题。

喜爱诗词、多多交流、共同提高

老王讲得真好，就应该三练。