词的平仄、对仗和断句

词的平仄、对仗和断句

王一端

    格律诗讲平仄、对仗，而词也讲平仄和对仗。同时，由于词的句子属于长短句，参差不齐，它还存在一个断句的问题。

    一、词的平仄

    谈到词的平仄，我觉得，有四点应该明确：

    1、词的平仄基本上是从格律诗演变过来的，特别是词中的五字句和七字句，用的基本是五言律诗和七言律诗的平仄格式。三言句、四言句，大多也是从律句中截取的一段。所以总的来说，格律诗的平仄规则，一般情况下词也适用。

    2、有的词牌对词的平仄要求比格律诗对平仄的要求更为严格，更为细致，不能简单地把格律诗的平仄规则，都拿到词牌中使用。例如格律诗中的一三五不论和其他变格规则，不能随便套用到词中来。词谱如果标明某个句子是拗句，也只能用拗句，而不可改为标准律句。当然，词中也有许多律句，其第一字和第三字在词谱中就被规定为可平可仄，那自然就可以灵活了。

    3、词是长短句形式的格律诗，每个词牌都有固定的字数、句数和押韵、平仄等规则。其中词的句子平仄，每句都必须按照词谱的要求来填写。不同版本的词谱，对平仄的规定也会有所不同，可自行选用。例如戈载编著的《词林正韵》和龙渝生编撰的《唐宋词格律》等，较为受到诗词界的认同，都可参考使用。

    4、词中也有拗句现象。自从词和音乐分离以后，词句中的平仄，一般就按律句来处理了，故词中凡是不合律的句子都是拗句。但是，不能因为前人词中用了拗句，就当作词的固定格式。词应该按照词谱的平仄格式来填，否则它就和新体自由诗没有什么差别了。

    二、词的对仗

    相对格律诗而言，词的对仗就没有那么严格。其特点是：

    1、对仗可用可不用。填词，没有必须用对仗的规定。即使同一位诗人在同一个词牌中，也是有时用对仗，有时不用。如苏轼在《水龙吟》中“永昼端居，寸阴虚度”，用的是对仗句；而在另一首《水龙吟》中，则是“清静无为，坐忘遣照”，不对仗。这都可以。

    2、对仗位置可前可后。律诗的对仗，标准位置是在中间两联。词的对仗则没有固定位置。凡是连续出现两个字数相同句子的地方，都可以用对仗。如“纤云弄巧，飞星传恨”（秦观《鹊桥仙》），对仗在词之首；“青云路稳，白首心期”（赵彦端《芰荷香》），对仗在词之尾。对仗在中间某位置的更多。

    3、对仗字数可多可少。只要连续两句字数相同，那么，每句字数不拘多少均可以对仗。例如：“左牵黄，右擎苍”（苏轼《江城子》），为三字句与三字句对；“凤箫声动，玉壶光转” （辛弃疾《青玉案》），为四字句与四字句对；“月上柳梢头，人约黄昏后”（欧阳修《生查子》），为五字句与五字句对；“相见争如不见，有情还似无情”（司马光《西江月》），为六字句与六字句对；“忽有微凉何处雨，更无留影霎时云”（辛弃疾《浣溪纱》），为七字句与七字句对 。另外，还有八字句与八字句对，如“似谢家子弟，衣冠磊落；相如门户，车骑雍容”（辛弃疾《沁园春》），“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”（毛泽东《沁园春》）。这种对仗，常常是前面两个四字句与后面两个四字句相对，而且常常是第一个四字句前面带有一字顿（第一句实际是五个字，只是首字不算在内）。

    4、对仗不要求平仄相对。律诗中的对仗，出句与对句之间必须以平对仄、以仄对平，特别是第二、四、六字和最后一字必须如此。但词的对仗无此要求。如“花影乱，莺声碎”（秦观《千秋岁》）。“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞《满江红》）。以上对仗句的句尾都是仄声字，亦不妨对仗。词的对仗实际上只要求文字相对，平仄符合词谱规定就行了。

    5、有重复字的句子，或两个均带韵脚的句子，也可以对仗。这种情形在律诗中不可，而在词中允许。如：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼《水调歌头》），“不似春光，胜似春光”（毛泽东《采桑子》），其中“有”“春光”都是重复字、词。

    三、词的断句

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