诗有诗律，词有词谱

诗有诗律，词有词谱

王一端

    我们知道，诗是讲究格律的。在格律诗创作漫谈中，我们讲了格律诗的“四定”：篇有定句、句有定字、字有定声、联有定对。其实，词也有“四定”，即：词有定调、调有定句、句有定字、字有定声。这就叫做“诗有诗律，词有词谱”。

    一、词有定调

    词调，古代专指填词的格调，是写词时所依据的乐谱。每首词都有一个表示音乐性的词调。后来，有人把每一种词调作品的句法、平仄，分别加以概括，从而建立各种词调的平仄格式，每种格式有一个词牌名作为代表，如《浣溪沙》《菩萨蛮》《点降唇》等，作词时需要根据所选词牌的平仄格式进行，因此作词又称为填词。而且每首词都有一个固定曲牌乐谱限定的词牌，它就是词的词调。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加词题，而词牌与词题用“·”隔开，或者还写上一段小序。

    二、调有定句

    每个词牌都有规定的句数，词的句式参差不齐，基本上是长短句。例如《渔家傲》共有十句，最短的三个字，最长的七个字。又如《十六字令》，虽然只有十六个字，但分四句，句子最短的只有一个字，最长的七个字。

    三、句有定字

    词句的字数规定，不是像格律诗那样整齐划一，而是长短不一，有的一句话只有一个字，有的长达十一个字。但是，每句多少字都是固定的。一般按字数将词分为小令、中调和长调三种。58字以内为小令，59到90字为中调，长调91字以上，最长的词达240字。

    四、字有定声

    词的押韵位置依据词调各不相同，押韵与平仄的配合，比近体诗更为严格。例如《菩萨蛮》的词牌格式：(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。     (仄)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。填词必须按照这个韵律。

    另外，词的“四定”没有讲到词的段落划分。每首词的段落可能分到一到三、四段，叫做“片”“阕”或者“叠”。其中两段式为常式，又叫“上片”“下片”或“上阕”“下阕”，也可以说“上半阙”“下半阙”。词极少有不分阕或分两阕（片）以上的。一首词有的只分一段，称为“单调”；有的分两段，称“双调”；有的分三段或四段，称“三叠”或“四叠”。这就像我们现在唱歌的歌词分段一样。

    对于上述形式，一般用词谱表示。词谱主要介绍填词的各种规则。它一般在词牌下面注明规定的字数、词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。凡平仄均可的地方，注明“可平”“可仄”（于平声字下面注明“可仄”，于仄声字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注。例如，该字下面没有注，就表明必须依照该字的平仄，该字平声，就应该填一个平声字；该字下面注“韵”字，表示这里应该用韵；该字下面注“叶”字，表示这里应该叶韵；该字下面注“换平”，表示要换平声韵；该字下面注“叶平”，表示要用叶平声韵；该字下面注“三换仄”，表示在第三个韵又换了仄声韵；该字下面注“三叶仄”，表示叶仄声韵；该字下面注“四换平”，表示在第四个韵又换了平声韵；该字下面注“四叶平”，表示第四个韵用叶平声韵。例如《 蝶恋花》的词谱：

    《蝶恋花》，亦称《鹊踏枝》。双调六十字，前后阕各四仄韵，一韵到底。

    词牌格式：(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄（或仄平仄），(平)平(仄)仄平平仄。    (仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄（或仄平仄），(平)平(仄)仄平平仄。（注：带括号者为可平可仄）。

    这个词谱，就规定了该词牌的调、字数、平仄格式。例如李清照的《蝶恋花》：“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。  乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。”就入这个词谱。

    又如《西江月》词谱：

    西江月（五十字）

    仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖（“‖”表示前后阕同）。

    辛弃疾《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。     七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”即入此谱

    再如《水调歌头》词谱：

    水调歌头（九十五字）

    仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七）。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。   平平仄，平平仄，仄平平。 平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。

    苏轼《水调歌头·中秋》：“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！  转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事偏向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！”即入此谱。

    这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个十一字句，中间稍有停顿，上六下五或上四下七均可。但是近代词人 常常把它分成两句，并且是上六下五。毛主席的词也是按上六下五填写的。

    对于这些各种各样体式的词谱，人们常把它分类编排，收录成册。有的官方予以颁发，为作者填词提供依据。这就大大提高了人们的填词效率。

    词有时会不符合上述规律，因为它早期是和着曲子写的，因此它最注重的是与曲的配合。特别是蒙元时期，词与曲是相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，而词有阙。

    另外，我们知道，格律诗有16种平仄格式，而词一个词牌就一个平仄格式，共有1600多个，可见词的平仄要比格律诗的平仄复杂的多。

    其实，很早以前，古人并不需要词谱，只要有了样品，可以照填。

    从以上也可以看出，词和诗是近亲，词是异体化了的诗体，是中国古代诗歌的一种。