1、杜甫边吟边改法：杜甫写诗相当刻苦，也以苦吟得名，几乎到了呕心沥血的地步。他曾写诗 “为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”这是他自己的真实写照。如何“耽佳句”呢？他在《解闷》十二首中有一句诗这样写到：“新诗改罢自长吟。”不仅要吟，而要长吟。他要求自己“颇写阳何苦用心。”阳何指阳铿和何逊，都是南朝时的著名诗人，都以写诗刻苦著称，注意炼句，所以杜甫激励自己向他们学习，从而达到“晚节渐于诗律细”的地步。
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6 i- f% a& K6 y' b6 d% ~2、欧阳修诵读修改法：欧阳修在北宋初年的文坛上可以说是一位有影响的领袖人物，就连王安石、苏轼对他都十分敬重，得到过他的提携，但他仍对自己的写作十分认真，从不马虎草率。写完以后，还要诵诗和修改。他的修改方法十分独特：一篇文章的初稿写完以后；就贴到墙上，然后反复诵读，反复修改，直到自己满意为止。有一次，他写完了《画锦堂记》初稿，贴在书房的墙壁上，每天读一遍，见不合适的地方就改几个字或几句，日子一多，改来改去，原来初稿上的字几乎一个不留，全部改掉了。其夫人见他如此反复修改，本文由老秘网推荐，就劝他：“何必辛苦到这种程度？你的文章难道还怕那些老先生耻笑吗？”欧阳修笑道：“不怕老先生骂，却怕后生耻笑……”此文改定后，他就送给了当时的丞相韩琦看。后来他觉得开头两句写的不好，便又写了一份派人送去，并附了一封信说：“前有未是，可换此本。”韩琦对照两份文稿，写得似乎完全相同，感到奇怪，于是再仔细复读，这才发现后送的文稿开头两句中多加了一个“而”字。此事虽小，也可看出欧阳修对文章修改的认真严肃和一丝不苟。/ Z; U2 U, K% a
* M* {/ K: H& H7 {5 ~8 A3、鲁迅看中删改法：鲁迅由于在写文章之前有先打腹稿的习惯，所以文章多一气呵成，文稿的卷面也很整洁。尽管如此，他仍有修改文章的习惯。他这样说到：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。宁可将作小说的材料缩成sketch，决不将sketch材料拉成小说。”所谓sketch，便是“素描”的意思，修改文章就是通过删改，宁可将小说改为素描，决不可将素描写为小说。8 E+ G( m$ N8 ~5 |
2 t9 Y' A6 l( U: e! q; V- A4、叶圣陶念中修改法：由于叶圣陶长期从事教育工作，又在教育和出版部门担任领导职务，所以他写过很多有关如何写作的文章。其中，他的《和教师谈合作》一文共八篇中长篇说到文章修改。叶圣陶认为：“写完一篇东西，念几遍，对修改大有好处。”因为什么要念几遍呢？他说：“念下去顺当，就因为语言流畅妥帖，而语言流畅妥帖，也就是意思的流畅妥帖。反过去，念下去不顺当，必然是语言有这样那样的疙瘩，而语言的任何疙瘩，也就是思想上的疙瘩。写东西表达意思，本来跟说一番话情形相同，所不同的仅仅在于说话用嘴，写东西用笔。因此，用念的办法－－也就是用说话的办法来检验写成的稿子，最为方便而且有效。”叶圣陶所说的“念”的方法有两种，一种是念出声来，另一种“也可以不出声念，只在心中默默地说”，也就是我们通常所说的默念。如果我们每个文秘人员坚持写完稿后念几遍，我相信对提高写作能力，作好记录和形成良好文风大有益处。
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5、昊晗挑剔修改法：吴晗做得很认真，写文章也是如此。他认为文章写成后一定要边读边改，并且要做到无可挑剔的地步。他这样提示人们如何修改：“一篇文章写成之后，要读一遍改一遍，多读几遍多改几遍。要挑剔自己文章的毛病，发现了就改，决不可存爱惜之心。用字不当的要改，含义不顺的要改，语句不连贯的要改，道理说不透彻的要改。左改右改，一直改到找不出毛病为止。必须记住一条原则，写的文章是给别人看的，目的是要使别人都能看懂……有一些含糊的地方，晦梁的地方就改，尽最大的努力使别人容易懂。”在这里，吴晗不仅谈了文章修改的重要性，而且也说到了如何进行修改以及修改的必要性，不仅大可一谈，而且便于操作和运用。& \% ^. h" g( R. Q; w. I0 x
( {1 x+ u1 ]. N: K* y) a; i: Q6、艾青念冷并用修改法：1981年，他在回答《中国青年报》的记者问时说：“我现在写诗，至少要念上三、五遍，不顺口的句子和字眼都要去掉，直到念得比较顺口为止。我有时写诗，写好以后放上个别礼拜，待后来看看再改，改好再放上个把礼拜再看。”朱自清的修改习惯与此相近，他说：“但是我若能将稿件留两三天再看一回，往往也还有修改的地方。我觉得稿成后隔两三天复审一回是很有益处的。”5 N; F, P' W* J6 U, d
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