 5、长散文和短散文 从五四以来直至二十世纪八十年代，散文的篇幅应当说长的是不多的，似乎长了就跑出了散文的范畴，成了另一种文体。散文的话语也就总是在一定的字数内框着，意思肯定能表达完，表达不完的，就会另加题目，在之下面，给人的感觉还是散文的样子。即使有一些长文，也并不为理论界所重视。 时间到了八十年代末，余秋雨的《文化苦旅》被散文界接受和认可，长散文之风就越刮越猛了。长的散文，确实能涵盖很多东西，能有更多的表达，甚至能将报告文学和小说的东西容纳进去，将演讲报告的东西容纳进去，这也是为什么大批小说家、报告文学作家、理论家加入散文的原因。 容量的扩大，所叙述的事件、描画的人物、表达的思想必然具体而深厚，层面也相对多起来。作家在写的时候，有一吐为快、一泻千里的感觉，读者读起来，也会有一种过瘾的感觉，能够品嚼出相通的东西。当然这是指成功的长散文而言的，对于那些拉杂冗长的文章，则是散文的败笔，既不能让人产生共鸣，也不可能让人卒读。 话又说回来，并不是能写长文章才是散文高手，才是满腹经纶的大家学者。精短美文的制作不比长散文容易。近百年来留入史册的、选进教科书的还是以精短美文居多。这也像小说一样，长篇易写，短篇难工。长的东西，往往可以隐藏些粗糙，短的就不行了，你必须精打细磨，不得有一点暇疵。模特大赛，要选出更好的，光看一身长袍不行，还必须看看穿泳装的效果。而往往有些人在这时败下阵来。这也就是艺术的残酷、真实的残酷。 我们看秦牧在一九五九年说过的一段话：“散文一般篇幅较短，篇幅短，写起来虽然有它方便的地方，但要写得短而又好，又不可避免有它的独特的要求。一座大山上有小堆的乱石，时常无损于大山的壮观。但如果一个小园中有一堆乱石，就很容易破坏园林之美。同样道理，短小的文章特别需要写得简洁和优美，任何的败笔冗笔在篇幅短小的文章中，时常显得格外刺眼和难于掩饰。”这样的观点于今天仍然有说服力。 在经历了一段大散文热潮之后，精短散文的呼声又高起来。这是时代的需要，生活的需要，也是欣赏趣味的需要。这就好像服装的变换一样，得不断地有新鲜感。 对散文的要求越高，散文就越不好写了，尤其是精短散文。 6、散文诗与散文 有人说散文诗应该属于诗的范畴，也有主张说散文诗应当归入散文，这样的争论的结果是一直没有定论。 没有定论便使得散文诗自己独立起来。尴尬是很多种的评奖将其搁置起来，很多关于诗的研讨、诗的书籍，散文的研讨、散文的书籍也将其侧过了。尽管说散文诗可能并不在乎，但这对于散文诗的发展确乎不是一件好的事情。 我以为，散文诗既然和“散文”与“诗”联在了一起，那么说它属于诗也好，归入散文也行，它进入哪个队伍都应当受到欢迎。 散文诗，应当是一种有着诗的内在的韵律，又像散文那样自由活泛的文体。而最主要的是这种文体都不须长，它是极精短的、纯粹的，表达的东西往往是单纯的。如果它的诗性很明显，或者叙说的篇幅很长，那还不如排成竖排的诗行或就叫作散文呢。 也可以这么想，诗与散文本就是亲兄弟，体例自由，语言灵动。爱伦堡说过，“旋律，这是散文的基础。每个散文家应该有自己独特的、不因袭的音乐的调子。”列夫·托尔斯泰说，“为什么诗和散文，幸福和不幸那样紧密地连在一起呢？应该怎样生活呢？忽然努力把诗和散文结合在一起呢？还是先尽情享受诗歌，然后再委身于散文呢？幻想中有高于现实的地方，现实中也有高于现实的地方，完全的幸福应该是两者的结合。”泰戈尔也说，“我不反对散文应有诗意，诗应有散文的严肃性。” 这样的一些主张，可能就在散文的写作中，将一些短小精悍的文字另列出来，诞生了散文诗。因为后来的写作中，散文不一定全是诗性的东西了，将散文当诗来写，更多地是写成了散文诗。 在现写作作中，文体的界定已经不是什么严格的事情了，而更多的诗歌作者转行搞起了散文。这可不是一个小数。值得琢磨的问题是，有不少人在诗歌界耕耘多年不闻不名，搞起散文后却快速出名了。我说，正是由于他们多年的拣词炼意，也就在语言的描写上更有特长。细观这些作家的文章，有一些可以说是散文，而不少的，就是散文诗。按照我的原则，编刊物、编书籍我都接纳了。 |
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