 2005年火爆的“80后”写作直接呈现了青春文学繁荣的一面，可也同时埋伏了危机。结果，2006年，青春文学图书市场很快出现了衰颓趋向。出版社不再一次性大规模投资、批量包装，而是选取小股份分批投资、个别包装，反而筛选了一些具有艺术水准的作品。如春风社1月打造周嘉宁的长篇《往南方岁月去》；3月打造朱古力的长篇《绝杀》；4月打造徐璐的中短篇《从此尽情飞去》；6月打造笛安的长篇《芙蓉如面柳如眉》。曾经力推青春文学的其他出版社对青春文学图书产品投资同样大幅度缩减。只有少数人气旺盛的“80后”作品获得了出版。如：光明日报出版社出版了张悦然的《誓鸟》，华山文艺出版社出版了曾炜的长篇《米奇的甜点屋》；作家出版社9月以首印20万册的场面隆重推出了“小妮子”熊静的长篇《仲夏夜之恋》；中信出版社9月出版了蒋峰的长篇《淡蓝时光》。在上述作品中，徐璐的《从此尽情飞去》具有与众不同的精神气质：徐璐带动的不是商业性的人气，而是文学性的神气———或者说，徐璐的小说没有重复青春偶像派的路线，而是以沉静之心传递出被“80后”所颠覆的青春美。她的小说展现了“80后”为乌托邦理想付出行动之后所面临的一系列难题和困境。爱、感动、阳光、理想与痛、遗忘、阴霾、幻灭相互纠缠在一起，却又在纠缠中被理性梳理。小说不但透露了青春期的游荡漂泊，更显示了理智和自制———让我们重新领会了80一代人语言和梦想的清脆质地。它是宽厚的，敏锐的，柔软的，忧伤的，更重要的，它是智性和坚韧的。周嘉宁的《往南方岁月去》可谓本年度文学性最为自觉的探索。这是一个以小说的形式执拗地寻找自我的心路历程。它通过两种不同形式的刻骨铭心的青春恋情，讲述了80一代人灵魂深处的冒险。作者在书写刻骨铭心的情感体验时，细腻而坚韧、悠远而凄清。尤其，细节描写有一种浸润肌肤的。不过，这部小说让人难以忘记的原因不在于它的故事本身和技术本身，而在于它以小说的艺术探寻了80一代人无法回避的重大问题，譬如：青春生命的实存有什么意义？何处是青春生命的归属地？此外，颜歌的《异兽志》（中信出版社2006年版）是以魔性思维进入了人性世界的魔性层面，由此审视人性。小饭的《蚂蚁》（作家出版社2006年版）不仅以追忆的方式激活80一代人的童年经验，而且还尝试建立一个差异于以往现当代文学作品中的独特的精神故乡———在小饭作品中反复出现的上海南汇乡村。“南汇乡村”作为上海大都市的边缘乡土世界，显然超越了城乡对立的边界，可谓新的大时代下的一个特异的精神空间。加上作者对形而上的倾心，整个小说在丰沛的童年记忆中内蕴着生活的哲学。张悦然的《誓鸟》（光明日报出版社2006年版）用精致的文字经营了一个自闭的幻想世界。它聚集并释放了作者青春期的生命能量。尽管小说依靠的是对幻想的执著迷恋而不是对经验的忠诚书写，但，它在一路飞翔或坠落的同时，将读者带入一个惊悚动人的、带有现代主义气息的存在深渊。幻想对于张悦然小说，既构成其写作的原动力，又成为其灵魂必得遭受的一种刑罚，甚至毁灭。由此，张悦然经营的小说世界始终都是青春期美丽的战栗。 2007年，“80后”写作似乎有所回暖。这一年，春树的《红孩子》、鲍尔金娜的长篇《紫茗红菱》、郭敬明的《悲伤逆流成河》等知名“80后”的力作得到了出版，青春文学市场似乎在大盘动荡后出现反弹。尤其，2007年5月长江文艺出版集团推出的长篇小说《悲伤逆流成河》，不到一周，就销售百万册，此时的作者，虽然经历了官司风波，但市场体制的庇护和偶像派巨星的魔力，人气反而飚升，加上郭敬明熟稔煽情的秘籍、且在语言上花费了相当的心力，齐铭和易遥的恋情不知赚取了多少粉丝的泪水。不过，客观地说，郭敬明到《悲伤逆流成河》为止，既没有祛除现代传统文学的基本要素，也没有沿袭现代传统小说的叙述方式。故事是现代的故事、人物是现代的人物，但结构———这个现代小说最难处理的要素，却被影视的娱乐化叙述方式所取代。但整体上，青春文学从繁华到落寞的态势依然没有改观。不过，出版方这种审慎的态度隐含了青春文学图书生产的理性回归。 |
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