写诗方知炼字难

写诗方知炼字难

王一端

 

    古人进行诗词创作时，十分注重炼字。“字”炼好了，便成了“诗眼”，甚至句以字名、诗以句名，千古流传。古人有很多炼字名言，也激励着一代代的文人骚客。例如杜甫的“新诗改罢自长吟”“语不惊人死不休”，孟郊的“夜学晓不休，苦吟鬼神愁”，杜荀鹤的“江湖苦吟士，天地最穷人”，卢延让的“吟安一个字，捻断数茎须”，贾岛的“二句三年得，一吟泪双流”，曹雪芹的“字字看来皆是血,十年辛苦不寻常”等等。

    所谓炼字，就是在诗歌创作中对用字遣词进行精细的锤炼和创造性的搭配，使之获得简练、形象、深刻的表达效果。这些字一般是动词或形容词，又被称作“诗眼”。一般而言，五言诗在第三字、七言诗在第五字炼字。但凡节骨眼上的字炼好了，就能使全句游龙飞动，令人刮目相看，可谓是一字生辉、一字千金。

    我在诗词创作时，遇到的最大困难就是炼字，往往为了一个字，或绞尽脑汁、苦思冥想，或愁肠翻转、夜不能眠。有谚云：“知识用时方恨少。”于诗词创作来说，我的体会是：写诗方知炼字难。

    那么，怎么进行炼字呢？我的体会有五点：

    一、明其意

    明其意就是炼字时，能够明白你所用字词的真实含义、特定含义、延伸意义等，以使用准确，减少歧义，便于理解，而不能使用连自己也不明白的字词，或者生造字词，使人缺乏浑然天成的感觉。结合古人的诗，我们可以加深这方面的理解。例如，李白的《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”其中，“折柳”二字是全诗的关键字。“折柳”的寓意是什么？根据古体诗词的习惯用语，“折柳”的寓意是“惜别怀远”的意思，而该诗的主旨正是思乡之情。这种思乡之情是从听到“折柳”曲的笛声引起的。对这两个关键字，就要“明其意”。

    另外，古人诗词中可能有特定特定环境下的特定称呼、特定含义的字词，我们也要明白它的意思。例如，苏轼有一次去王安石的书房闲坐，看到王安石书桌上有一首刚写的诗，其中有两句是“明月当空叫，黄犬卧花心”。苏轼心想：明月怎么会叫呢？黄狗再小，也不能卧在花心上啊！这不是明显错误吗？所以就给他改成了“明月当空照，黄犬卧花阴”，并觉得很得意。后来他被贬官到南方，有一天到田间游玩，听到空中有一种什么鸟叫得清脆婉转，非常好听。他问农夫那是什么鸟，农夫说“明月鸟”；又看到路边野花的花心里钻着一条黄虫子，他问是什么虫子，农夫说叫“黄狗”。这时他才醒悟，王安石写的“明月叫”“黄狗卧花心”，还真有其事。这时他才责怪自己知识浅陋，少见多怪，把诗给人家该错了。于是登门致歉，一时传为佳话。

    二、用其准

    法国著名作家福楼拜说：“要表现一个事物，只有一个名词是准确的；要描绘一种状态，只有一个形容词是准确的；要说明一个动作，只有一个动词是准确的。”这句话很有道理。我们进行诗词创作时，就应该以严谨的求学态度，多想一想，多推敲一番，字字斟酌，选择最为准确的字，诉诸诗行，力求文如其意，达到自己最满意的境界。古代诗词大家无不如是。例如李益的《夜上受降城闻笛》诗句：“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。” 这一“尽”字，一字传情，用凝练的文字，写出了征人思乡的普遍，伫立盼望的时间之长，准确地表达了丰富的意思。另外，传说中，苏东坡有个聪明的妹妹苏小妹，其诗才在东坡之上。一次妹妹出题考哥哥，要哥哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”之中各加一字，说出诗眼。苏东坡不假思索，张口就来：前句加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹不屑，讥之曰“下品”。苏东坡认真地思索后，再来两句:“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹微笑道:“虽好，但仍不属上品。”东坡哑然。苏小妹不慌不忙，念出答案:“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡吟诵玩味之后，不禁叫绝。“轻风”徐徐，若有若无，“细柳”动态不显，唯有“扶”字，才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，与“轻”“细”相宜，和谐自然。“扶”字又把风人格化了，给人以一种柔美之感。东坡的“摇”“舞”当与“狂风”相配才妥帖。下句中添“映”全无朦胧之美，“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景。一着此字，满句生辉。

    三、选其精

    炼字是对诗词的精益求精。炼字有许多字可选，但要斟酌用哪个字最有精道之处，最为传神。在这方面，古代诗词大家为我们做出了榜样。例如白居易的《南浦别》：“南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。”看——在诗中指回望。离人孤独地走了，还频频回望，每一次回望，都令自己肝肠寸断。此字让我们仿佛看到诗人泪眼朦胧，想看又不敢看的形象。只一“看”字，就淋漓尽致地表现了离别的酸楚。又如李清照的《醉花阴》词句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”其中一“瘦”字，写出了词人因为相思而形神消瘦的形象，充分展现了诗词的语言魅力。再如潘大临的《江间作四首（其三）》：“西山通虎穴，赤壁隐龙宫。形胜三分国，波流万世功。沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿。最羡渔竿客，归船雨打篷。”诗中的“拳”和“退”二字，用得非常传神：“拳”字形象地表现出鹭鸟在沙滩上栖息时的神态；“退”字别致、生动地表现出了鸿鸟在天空中飞行的状态。这就构成了江边一幅静动结合的画面。

    四、求其活

 

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形象。只一“看”字，就淋漓尽致地表现了离别的酸楚。又如李清照的《醉花阴》词句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”其中一“瘦”字，写出了词人因为相思而形神消瘦的形象，充分展现了诗词的语言魅力。再如潘大临的《江间作四首（其三）》：“西山通虎穴，赤壁隐龙宫。形胜三分国，波流万世功。沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿。最羡渔竿客，归船雨打篷。”诗中的“拳”和“退”二字，用得

古人进行诗词创作时，十分注重炼字。“字”炼好了，便成了“诗眼”，甚至句以字名、诗以句名，千古流传。

不写诗也知道炼字难，写文章都恨词太少，找的这些诗人的例子很不错啊

炼字 不是练字  一字之差  云泥之别啊

公文讲究用词准确，而且规范。但我个人觉得，还没到“炼字”程度。

明其意、用其准、选其精、求其活。真可谓12字真经。

王老师出品必是精品 {:soso_e100:}

构成了江边一幅静动结合的画面

王一端老师这个写得好，学习了。

非常有指导的意义。有不少收获。

炼字是对诗词的精益求精。

非常高深，是为高人。学习了。