用好动词诗意来

用好动词诗意来

王一端

 

    动词是用来形容或表示各类动作的词汇。它包括实义动词、系动词、助动词、情态动词四类。根据其后是否带有宾语，它还可以分为及物动词和不及物动词；根据其是否受主语的人称和数的限制，它又分为限定动词、非限定动词；根据其组成形式，可分为单字动词、短语动词、动词短语。其形态主要有原形、第三人称单数形式、过去式、过去分词、现在分词五种。有些情况下，有些动词是兼类词。

    进行诗词创作，用好两类词汇非常重要：一是动词；二是形容词。其中动词尤为关键。

    动词在诗词创作中是最具表现力的词汇，往往被称作“诗眼”。许多人总结出一个经验，就是诗词创作中要用好动词。用动词写景物最能特征突出、形象生动。用活了，能令人刮目相看。可谓是一字生辉、一字千金。例如毛泽东的词《蝶恋花·答李淑一》：“我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。  寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”词中句句都用动词。又如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗中四个动词“辞”“下”“尽”“流”的运用，从不同角度表现了时间上的顺承关系，不仅给人以流动之感，而且由于动词自身所具有的动势，使诗呈现出一种幽深高远的意境。再如刘禹锡的《竹枝词九首》：“白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人陌上动乡情。” 全诗妙在动词传神，用白描手法勾勒出耐人品味的人物形象。特别是第四句中一个“动”字，更是传神。“北人”即外乡人。春日雄奇秀丽美景，他无心欣赏，只顾匆匆赶路。忽然，当地人一曲高歌令其驻足而听，心为之怦然，神为之飞越。一个“动”字，写出北人神情，又引起读者共鸣。

    有时候，使用动词可以以动写静，以动衬静。也就是说，不仅表现动态的事物要选用贴切传神的动词，就是静态的事物，也可以通过联想，用动词去烘托和渲染。例如毛泽东的《沁园春·雪》词句：“山舞银蛇，原驰蜡象”，《菩萨蛮·黄鹤楼》词句：“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”。这里的“舞”“驰”“锁”字，用动词把静态的景物写活了。常建的《题破山寺后禅院》：“竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。清晨入古寺，初日照高林。万籁此俱寂，但余钟磬声。”全诗着眼于表现禅寺后院幽静、寂静的环境，就运用了以动写静的手法。特别是末联，表面上是写禅院的幽静，实际上是以声静来衬写自己的心静，抒发自己万念俱寂的出世情感。李白的《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”前两句看似写眼前之景，其实把伤心之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。这是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。

    但更多的时候，是动中有静，静中有动。例如王维的《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”其颔联的“照”与“流”，一上一下，一静一动，静中有动，动中有静，仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。此时此刻诗人也仿佛觉得自己也被洗净了一般，自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜般的纯美诗境。苏轼把此联誉为“诗中有画”的典范之句。又如张耒的《夏日三首·其一》：“长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。久斑两鬓如霜雪，直欲樵渔过此生。”其首联、颔联，以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等动景，反衬乡村的清净；颈联月影、溪水动静结合，从侧面烘托了夏夜的清静。全诗静中有动，动中有静，巧妙地从侧面写出了环境之“清”。

    从以上可以看出：动词，动词，诗词之灵动。写诗重点炼动词，动词用好诗意来。