文章怎样才能写得简洁

   唐代大文学家王勃写了两句最为得意的诗：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。传说，后来他在水里淹死了，还念念不忘这两句。天天在水上闹鬼，反复念着这两句。后来有一个人从这里经过，听见了就说：“你这两句话还不算太好。要是把‘与’字和‘共’字删去，改成‘落霞孤鹜齐飞，秋水长天一色’，不是更挺拔更好吗？”据说，从此就不闹鬼了，鬼被说服了。这是一代文学巨匠、语言大师老舍在谈写作时讲到的一个耐人寻味的故事。他还说：“说得多而冗一定不如说得少而精。”“我有个意见，就是要少用‘然而’、‘所以’和‘但是’，不要老用这些字转来转去。你要是一会儿‘然而’，一会儿‘但是’，一会儿‘所以’，老这样绕弯子，不但减弱了文章的力量，读者还要问你：‘你到底要怎样？你能不能直截了当地说话？’”这些鞭辟入里的言论确实是指导我们写作的金玉良言。
　　写作是语言艺术。文贵简洁，切忌拖泥带水；文字洗炼是写出优秀篇章的关键。纵观中外古今许多名篇佳作，之所以脍炙人口，久传不衰，其中有个极为重要的因素就是言之有物而语言精炼。
9 h' _1 R8 t& R7 @7 W' G6 N( d　　老舍的《济南的冬天》文质兼美、情文并茂。全文仅780来字，展开了无比丰富的联想与想象，把小雪之后的济南山色写得秀美绝伦，将一幅令人神往、水墨淋漓的中国山水画推到你的眼前。让人读了击节称叹！朱自清的《春》栩栩如生、惟妙惟肖地描绘了春天的景色与人们的活动，一派生机勃勃的景象跃然纸上，给人以健康向上、积极奋进的激励。全文也只有630余字。刘禹锡的《陋室铭》仅81字，描述了其居室景观、往来的朋友，又与古贤作了比较，抒发了内心的感情。短文写得有景有情，如诗如画，洋溢着高雅的生活情趣。读来，琅琅上口；品之，津津有味；思之，句句在理。许多人只读数遍就能背诵如流。后人仿作之多，难以胜数，足见其成就之高，流传之广。这些精粹美文无不内容丰实，语言精炼，读时抑扬顿挫，听时声声悦耳，析时隽永耐嚼，怎不令人叹为观止！
　　“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。”我们写作时，应做到语言简洁，干净利落，决不拖泥带水，尽可能地删繁就简，挤去一切水分，力求没有虚字、废话、空句。这自然是不容易的，然而，这又是必须努力去追求的。惟有这样，才能写出精彩的作品。
" I. J& F! ^; L7 n7 W7 S　　那么，怎样才能使语言简洁呢？
1 ]/ p" I' ~0 S4 X' O　　首先，用意十分，下语三分。文章应写得含蓄隽永，给读者留有思索的余地。要牢记“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的道理。“作品有如冰山，露在水上的只有八分之一，其余八分之七隐藏在水下。”(海明威语)写得过分详尽，一览无余，也就如同一杯白开水，不仅让人感到乏味，而且，绝对谈不上“简洁”了。其次，要在锤炼文字上下功夫。千方百计地用最少的文字表达最多的内容。古人云：“百炼为字，千锻成句”。大文豪列夫·托尔斯泰曾说：“语言艺术家的技巧就在于寻找唯一需要的词的唯一需要的位置。”前苏联文学顾问《给初学作者的一封信》中有个典型的例子，“在**的地方，曾来了地方警察，拘捕了八个**示威的人。”这段长句精心推敲，只要用“八人被捕”四个字就行了。鲁迅先生说过：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”比如，有人在文中写了这样一段话，“您的刻不容缓的马上告别，将是一件令人不愉快的十二万分遗憾的事，为了表示对您的尊敬，请允许我以我个人的名义代表我自己向您表示再见！”仔细琢磨这60字只要用两个字——“再见”来表示就足够了。
　　“简洁是天才的姐妹。”让我们牢记契诃夫的这一名言，写作时，呕心沥血，精心锤炼文句，千方百计地在语言简洁上下苦功，像酿造美酒那样不掺水分，让人一饮，满口香醇，良久有回味！而不让水分破坏了佳酿的醇美！ （作者：傅望华）

习惯一个人默默地敲打属于自己的文字，抒发着自己对于人生的思考和理想的解读。没有压力，没有功利，不打算成为名家，也无意向名家靠拢；不喜欢锦衣玉食，不偏爱豪宅靓车，静静的行走在文学和城市的边缘地带，云淡风轻，恬静从容，在悄然走过人生最烂漫的季节，让追逐文学与拥抱城市的梦想依然盘旋在在自己心头。
    我喜欢这种感觉：一脚门里，一脚门外，半边热闹，半边宁静！