文章是按照体裁、内容、形式和用途来划分的,至于是不是美文,完全取决于作者的学养功力和表达水平。但习惯上,人们往往把散文、随笔类文章,称为美文;把通讯、消息类文章,称为新闻:把学术探讨、理论思考、问题研究类文章,称为论文;把文件文稿、领导讲话、调研报告、决议决定、一通知通报类文章,称为公文。这似乎已经约定俗成了。 - h4 H9 @( h3 H2 A) x
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这样划分,不能说没有道理。从文章的用意用途和指向上讲,各有分工,各有主旨。比如,文学创作,主要不是明白直接地告诉人家什么,要人家怎么办,而是靠形象思维,以含蓄委婉的手法,创造美的意境,使人们在阅读欣赏的过程中,受到感悟和启迪。新闻写作,主要是站在社会的潮头和生活的前沿,及时、准确、敏锐、快捷地报告和传递社会各方面的信息。论文写作,主要是探索真理,传播真理,大胆假设,小心求证,抽丝剥茧,深入浅出。公文写作,主要是有效、实际、管用,用科学的理论武装头脑、指导实践、推动工作,用正确的方法发现问题、研究问题、解决问题,用正确的方针政策动员群众、引导群众、组织群众。从写作主体上讲,闻道有先后,术业有专攻,工作有职责,职责有定位。按照职业要求和社会分工,扬长避短,发挥优势,这是顺乎情理、合乎逻辑的。 ( D/ q; _- A# G I
$ p0 M4 P9 i$ q4 x& S$ R 问题在于,是不是只有那些散文随笔类的文章才能成为美文?有一种说法,说美文是指那些写景状物抒情、不带实用目的专供观赏的作品。这样的理解和界定,显然过于狭窄了。实际上,各种文体之间并无法截然分开,有目的有针对性写作的文章,也有很强的观赏性,有观赏性的文章也并非没有目的性、针对性。大凡写文章,都是给人看的,给人读的。一般来说,人们大都喜欢读那些轻松的、优美的、有意义的文章,这就是说,那些好读的、好看的,使人受启发、得教益的文章,都应当算作美文。文学长于抒情,新闻长于平实,论文长于缜密,公文长于实用。而广义上的美文,恰恰都需要这些基本的要素。
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我们不妨看一下,古今中外,那些真正称得上美文的,并非都是纯粹意义上的文学作品,许多优秀之作,倒是出自哲学、史学、科学甚至公文著作里。也并非都是出自专事文学创作的诗人作家之手,倒是不少出自思想家、史学家、科学家和政治家笔下。就拿历来为人们推崇的《古文观止》来说,前几卷中所选文章几乎都出自《左传》、《战国策》、《史记》等历史著作。第六卷中,也多为诏策章表之类的应用文字,从第七卷开始出现了一些散文小品,但仍有《谏唐太宗十思疏》、《为徐敬业讨武�檄》一类的公文。诸葛亮的《出师表》,肯定不是作为散文或者美文写的,也不是着意抒情和惟美,但由于行文洒脱,才思横溢,其情也真,其意也切,把一篇奏折类的公文,写成了千古美文。庄子和孟子,估计也不是刻意要当散文家,但谁能说他们的文章不美?
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9 E6 _5 u% K V/ w s% ^! O$ ^ 我们再看一下马克思、恩格斯,他们是思想大师,也是文章大师、语言大师。他们的许多著作文章都可以作为美文来读。如,马克思在《<黑格尔法哲学批判>导言》中说:“这种批判撕碎锁链上那些虚构的花朵,不是要人依旧戴上没有幻想没有慰藉的锁链,而是要人扔掉它,采摘新鲜的花朵。对宗教的批判使人不抱幻想,使人能够作为不抱幻想而具有理智的人来思考,来行动,来建立自己的现实;使他能够围绕着自身和自己现实的太阳转动。宗教只是虚幻的太阳,当人没有围绕自身转动的时候,它总是围绕着人转动。”这样的文字,这样的语言,在马恩著作里,俯拾即是。 , ]/ M) e( ]! r, _& p
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毛泽东是伟大的思想家、革命家、军事家、政治家,也是举世公认的文章大家。他的著作文章,深邃共洒脱一色,理性与文采齐飞,不仅是指导我国革命建设胜利的法宝,也是供我们学习借鉴的经典美文。比如,他在《星星之火,可以燎原》中写道:“马克思主义者不是算命先生,未来的发展和变化,只应该也只能说出个大的方向,不应该也不可能机械地规定时日。但我所说的中国革命高潮快要到来,决不是如有些人所谓‘有到来之可能’那样完全没有行动意义的、可望而不可即的一种空的东西。它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船,它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝阳,它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。”再比如,《愚公移山》,本来是一篇大会闭幕词,但毛泽东却挥洒自如地写成了一篇美文。像《矛盾论》、《实践论》等一些论文,《改造我们的学习》、《反对党八股》等一些讲话,《丢掉幻想,准备斗争》、《别了,司徒雷登》等一些评论,《谁说鸡毛不能上天》等批示按语,都是我们百读不厌的美文佳作。
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