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唐宋词中“倚”字的多维解读
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唐宋词中“倚”字的多维解读
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见习秘书
发表于 2015-6-13 00:30:00
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词,作为一种诗的别体,是古代文人墨客表情达意的重要手段。在唐代,词被认为是不登大雅之堂的仅供人们娱乐的文学样式,但在为数不多的几十首词中,有9首用到了“倚”字。而《宋词三百首》里,则有40首词运用了“倚”。经有心读者粗略统计,在不到400首的词里,共有49首词中用“倚”字来抒情达意。
“倚”在《古汉语常用字字典》里,主要的意解有两个:“①〈动〉靠着。《归去来辞》:‘~南窗以寄傲,审容膝之易安。’②〈动〉拄着。《茅屋为秋风所破歌》:‘归来~仗自叹息。’”。在《新华字典》里,也解释道:“1、【动】形声。从人,奇声。本义:斜靠着。2、同本义。倚,依也-《说文》;故曰:‘祸兮福之所倚-《韩非子·解老》。’”所以,“倚”字的基本义就是倚靠。
那么“倚”字为何频频出现,成为众多词人笔下的“宠儿”呢?笔者认为“倚”字约定俗成的意象到负载着沉重的外在情感寄托,构成了唐宋词作中的纷纭复杂的韵味,是一种超越词本身的体验,在感受唐宋词中的意趣时,应结合人物特殊境遇的情感表达,多层面地加以解读。本文截取了这49首带有“倚”字的部分词作加以分析,力图管中窥豹,从而来解读这些“倚”字的深刻内涵。
从时间构成语境要素看,“倚”字在宋词里所建构的时间语境,有利于人物的情感宣泄。从这些词所体现的语境来看,主人公在宣泄自己的情感时,倾向于选择悲凉的时间语境,如夕阳西下的黄昏或是夜深人静的晚上,似乎只有在如此静默的语境下,人物的孤独感才会毫无保留。如南唐词人冯延巳的《清平乐》:
“雨晴烟晚,绿水新池满。双燕飞来垂柳院,小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阁,西南新月眉弯。砌下落花风起,罗衣特地春寒。”
词中的阁中人,“倚”而远眺,望着远处双燕归宿的场景,知道黄昏又近,在这夕阳西下时阳光的余晖下,她就显得更加的身影单薄,寂寞悲愁。对于一个孤独悲愁的人,黄昏最是难堪,一天结束,人和鸟兽都各有归宿,惟独主人公,身心无托。具有异曲同工之妙的还有唐代白居易的《长相思》:
“汴水流,泗水流。流到瓜州古渡头。吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。”
夜深人静时,女子“倚”楼而倍感孤独,将自己框定在预设的情感基调中,当外面的一切都安静下来时,倾听自己内心的述说。孤单紧随着她,唯一可以来排遣时间的就是望着眼前的这条河,可是越是想念越是孤寂,在这朦胧的月色下,映入她眼帘的山容水态,都充满了哀愁。
从空间语境因素看,特定的空间语境对表现人物的形象是一种环境的渲染。在唐宋词中“倚”字所展现的空间环境,是可以倾听主人公内心独白的寂静之所,在这里可以任凭思绪驰骋,以求得心灵的慰藉。宋代张炎的《渡江云》:
“山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。一帘鸠外雨,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。愁余,荒洲古溆,断梗疏萍,更漂流何处?”
主人公客居绍兴,“倚楼望极”自己的故都杭州,怀念之情无法排遣而触景生情。倚楼遥望,远山随着空阔的长天没入大海,海天空阔渺远,暮色风急潮涌的壮观景象。在如此空旷的空间环境,主人公打开自己的视野,站在高楼之上,看见眼前广阔的景物并未为之动容,反而引起了他更加浓厚的思乡之情。同样在倚楼远眺的空间语境里,宋代秦观的《望海潮》也别有一番滋味。
“西园夜饮鸣笳,有华灯碍月,飞盖妨花。兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目,时见栖鸦。无奈归心,暗随流水到天涯。”
“倚楼极目”,主人公似乎沉浸在暮色苍冥,天宇无尽的空旷景象里,然而栖鸦掠过,打断了原本的思绪,反思自己的人生境遇,面对远谪天涯前程,亦如栖鸦无奈,何枝可依?面对空旷而又满目苍凉的景色,不由感慨万千。
从特定对象语境因素来看,“倚”是表达主人公内心情感的途径,纵观这些词作,有表达对恋人,对朋友,甚至对自己人生的拷问……人物把自己强烈的情感,深深地埋藏在这无情无趣的世界里,看似不经意,感情却早已是汹涌澎湃,暗流涌动。北宋舒亶《虞美人》:
“芙蓉落尽天涵水,日暮沧波起。背飞双燕贴云寒,独向小楼东畔倚阑看。浮生只合尊前老,雪满长安道。故人早晚上高台,寄我江南春色一枝梅。”
主人公秋风江上,日暮远望,水天相接,烟波无际,客愁离思,亦随烟波荡漾而起。“独向高楼”登楼倚栏目送故友离京远去的情景,对远方的友人深深地想念。不直叙自己对友人的思念,设想他自秋至冬定然也在怀念着自己,也会早早晚晚登上高台眺望长安,定然会“寄我江南春色一枝梅”。通过想象友人对自己苦苦的思念来抒发对友人的深切怀念。又如宋代周邦彦的《西河》:
“佳丽地,南朝盛事谁记?山围故国绕清江,髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。断崖树、犹倒倚,莫愁艇子谁系?”
英雄热爱祖国的大好河山,热情歌颂,但是面对着时局的动荡、祖国的支离破碎,却是报国无门,陡生悲痛。此词为咏金陵旧迹,感慨历史兴亡之作。词人用“犹倒倚”来诉说城里幽寂的荒凉,冷寂而又悲壮、苍凉之情韵,境界开阔,内蕴深远。
从目标语语境因素看,“倚”字的表达情愫隐含于话语深层,其中往往隐含着说词人的表达目的。在表达恋人思念之情的词里更加耐人寻味,往往将这样的情愫隐藏起来,顾左右而言他,蜻蜓点水般却难掩内心的强烈情感。
宋代冯延巳的《清平乐》:“雨晴烟晚,绿水新池满。双燕飞来垂柳院,小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阁,西南新月眉弯。砌下落花风起,罗衣特地春寒。”
这首词的开头不直抒胸臆,给读者描绘了一幅暮春之景:傍晚,雨晴,碧池新绿,双燕归宿,俨然一派生意盎然的景象,词里的“阁中人”也似乎很欣赏这样的美景。下阙情感渐渐发生了转变,“黄昏独倚朱阑”奠定了情感基调,独倚朱阑,从雨晴烟晚到黄昏,女主人“独倚”的时间已经很久了,目睹双燕双飞,更添思绪。用前面的热景慢慢过渡到后面的哀情,表面上看来“独倚”只是主人公在楼阁上欣赏景观,然而独自倚朱阑却勾起了她内心的不平静,那楼头新月,砌下落花,不禁勾起相思之情。
本文初读唐宋词中“倚”字的魅力,再继续考究又将是另一片天空。
●郑丽萍
标签:
唐宋词
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