词韵与诗韵

词韵与诗韵

王一端

 

    我们知道，吟诗需要押韵，填词也需要押韵。但是，词与诗的押韵要求、词韵与诗韵是有些不同的，需要加以注意。主要是三个不同：

    一、韵部划分不同

    我在格律诗创作部分介绍诗韵时，曾提到《切韵》分193韵部，《广韵》分206韵部，《平水韵》《佩文韵》均分为106个韵部，只是到了现代，才有了中华18韵和16韵。这样，我们使用诗韵，感觉最大的不便就是韵目分得太细，如“东”和“冬”属于不同的韵部，不能通押；“江”和“阳“也属于不同的韵部，不能通押，等等。而词韵对诗韵进行了较多的合并，同时多数韵部中即包括平声字也包括仄声字。《词林正韵表》中，将它分十九部。其部分包含关系为：

    第一部平声东、冬；上声董、肿；去声送、宋。

    第二部平声江、阳；上声讲、养；去声绛、漾。

    第三部平声支、微、齐、灰；上声纸、尾、荠、贿；去声置、未、霁、泰、队。

    第四部平声鱼、虞；上声语、麌；去声御、遇。

    第五部平声佳，灰；上声蟹、贿；去声泰、卦、队。

    第六部平声真、文、元；上声轸、吻、阮：去声震、问、愿。

    第七部平声元、寒、删、先；上声阮、旱、潸、铣：去声愿、翰、谏、霰。

    第八部平声萧、肴、豪：上声筱、巧、皓；去声啸、效、号。

    第九部平声歌；上声哿；去声个

    第十部平声佳、麻；上声马；去声卦、杩。

    第十一部平声更、青、蒸；上声梗、迥；去声敬、径。

    第十二部平声尤；上声有；去声宥。

    第十三部平声侵；上声寝；去声沁。

    第十四部平声覃、言、咸；上声感、俭、？；去声勘、艳、陷。

    第十五部入声屋、沃。

    第十六部入声觉、药。

    第十七部入声质、陌、锡、职、缉。

    第十八部入声物、曷、黠、屑、叶。

    第十九部入声合、洽。

    如上所划分，把“东”和“冬”合并到“第一部”，可以通押；把“江”和“阳”合并到“第二部”，可以通押，等等。而且其韵脚却既有平声也有仄声，都可通押。每一词韵，都包含诗韵中的若干个韵。当然，它和现代语言习惯还是有区别的。

    二、宽严要求不同

    一般情况下，诗的押韵，特别是格律诗的押韵，要求是比较严格的。例如，规定偶句必韵，奇句不韵，押平声韵，一韵到底（首句可入韵可不入韵；特殊情况下押仄声韵，必须一仄到底）。而词的押韵要求与格律诗的押韵要求，有许多不同的地方，形式较多，主要有六种情况：

    1、可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等；押仄声的有《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。

    2、可疏可密。密的可句句押韵，如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调。

    3、可以一韵到底，也可中途换韵。在词中，一韵到底的占大多数，如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等。其换韵的形式主要有：阙内换韵，如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首词共用两个韵；阙间换韵，如《清平乐》仄换平，一阙一韵，整首词两个韵，上阙为仄，下阙为平；阙内阙间都换韵，即阙内换韵，两阙各换各的，全首词共四个韵，如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。

换韵不是随心所欲，其实填词对换韵是有严格要求的。主要包括：换韵不换部，也就是“平仄通叶格”，是在同一韵部内平仄互换，如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等；换韵又换部，也叫“平仄转换格”，一般先用仄韵，再用平韵，而且平声韵必须与仄声韵不同部才行，如《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等；换韵后又回到原来韵部上，也叫“平仄错叶格”，一般先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，最后又回到原来的平声韵上，如《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。

    4、平仄交错。即在阙内平、仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等；平仄通押，如《西江月》《渡江云》等。

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