名师出高徒。”这名言说明了学识丰富的人对于人才培养的重要性。有无名师指点,效果大不一样。至圣先师孔子有子贡、子路等七十二名贤者;一代书圣王羲之七个儿子就有五个是书法家,其中王献之更是驰名古今中外的大书法家。这些就是“名师出高徒”的例证。才高八斗、著作等身的人毕竟具有丰富的理论和实践经验,文稿一经其过目,篇章的布局、题材的筛选、语言的表达、词汇的运用等,孰优孰劣、孰长孰短,他(她)立时能够道出个子丑寅卯来。这决不是单纯节省了“徒”者们的时间及精力的问题,而是事关文章的档次问题——“徒”者们在见识和学识上尚未达到高人那样的深度、广度和高度,这是毋庸置疑的。0 N0 c# `5 W( G; r5 ~
& |1 p5 [9 y2 n& ?) Z. y$ w8 o 但是,对于“徒”方面,在写作和修改过程中客观存在着两种偏向:
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; s- Y6 ?0 Y+ }# o 有一些人贪图安逸,重“结果”而轻“过程”,修改者花费许多心血写了眉批、旁批和评语,把成品作的轮廓都给勾勒出来了,他(她)熟视无睹、束之高阁,却希望人家给自己的初稿作逐字逐句的修改,即使整个段落或章节推倒重写,改得面目全非也无妨,最好一次性定稿,但求能发表、能交差。这是不可取的。须知各人社会阅历、文字功底、语言组织能力、逻辑思维和形象思维能力均有差异,“你的文章”和“他的文章”不可能如出一辙,再高明的老师也写不出“你的文章”来。对于作者来说,坐享其成的后果有百害而无一利。! @: C) b( B2 Y2 [% B* `
" w* t1 w3 J. N 又有一些人喜欢听赞扬的评价,看肯定的评语,拒绝批评意见,接受不了修改建议。他们把文稿誊抄(或打印)得整整齐齐,期望给指导老师一个“美好”的第一印象。这也是不可取的。其实,指导老师希望看到的是你自己起草和修改的思路,只要字迹清晰可辨,记号一目了然,文稿“乱”点没关系。相反,你的文稿已经“排版”完毕,人家怎么帮你修改?显而易见,这样的文稿并没博得美好的印象,这样的想法对水平的提高丝毫无益。( z) M# o- I; h* ]+ ~6 R
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正确而有益的途径,是在初稿完成之后,自己仔细阅读、修改两三遍,然后把修改稿呈送老师;老师改毕,你要仔细阅读和深入领会修改者的批注及评语,认真参考和虚心采纳修改者的意见及建议,重新动脑和动手进行反复修改直到脱稿。这总比独自摸索或者别人代为修改好得多。因为修改的目的不仅在于文章的完成,重要的是在修改的过程中提高自己的写作水平。
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0 K* A" C# q1 E9 M 对于“师”方面来讲,给后来者指导写作、修改文稿,要为文稿负责,更要为作者负责。本人也是习作者,不敢跻身高人、名师之列,但的确常给朋友们修改文稿,因而有比较深刻的心得体会。我的做法不一定正确,但颇有成效:5 X2 m2 |& n% D" t+ }0 w
. i5 b% J* C- @ 1、尊重原文。文稿中人物的来龙去脉不一定是你所熟悉的,事件的是非曲直大概是你所生疏的,作者的观点可能是正确的。所以你要设身处地站在作者的水平和角度上看问题,尽量保留原文具有特色的语言和资料,保持原文的观点和风格,不要强加于人。
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2、肯定优点。尽管朋友、学生的文稿写得不尽如人意,但毕竟从题材的收集、整理到初稿的形成都付出了一定的劳动。你要尽量发掘文稿的优点加以肯定,保护和激发他们的写作积极性。$ m" E9 ?! ]- u: I' k3 x0 U. [
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3、指出不足。从题目的拟定、题材的筛选、结构的安排、语言的特色、文字的准确性以及标点符号的正确性等,仔细加以指点。这是最重要的。
7 i" i( W. Q* w6 F) r4 h1 f 4、注重评语。仅对文字、标点进行增删,不算合格的修改。一定要给出恰如其分的眉批、旁批和综合评语,包括口头评语。记得中学时代的多篇 作文,老师在作文本上不着一笔墨,而把我召到办公室里进行当面讲评,这比笔头批改详细得多,给我的印象也深刻得多。
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话说回来。名师麾下并非都是高徒。孔子弟子三千,贤者仅有七十二。同是鬼谷子的学生,孙膑以《孙膑兵法》流芳千古;庞涓嫉贤妒能,却无甚建树,终于成为历史上的反面教员(见《孙庞演义》。另有一说,苏秦和张仪亦为鬼谷子的学生,见《战国策》)。这些都是例证。俗话说:“师傅领进门,修行在个人”。任何成功都要靠自己的不懈努力。7 x& b9 c* H. ]! N1 R) T9 L9 Y
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我赞成“自学成才”的说法,却对“无师自通”很不以为然。爱迪生只上了三个月的小学,当过报童,干过清洁工,后来成为拥有一千多项发明的科学家。是“无师自通”吗?显然不是,只能说是自学成才。书本也是老师,书本知识是前人实践的总结和智慧的结晶!
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4 I- l* |, x! n' [7 } 二、文稿的修改
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" |' d1 a$ E. v; c# ?+ m 人们常说,好文章是改出来的。俄国19世纪的作家果戈里规定自己的稿子起码要修改8次;托尔斯泰写过一篇《为克莱塞尔乐章而作》的文章,全文只有5页,可手稿却有800页;海明威《永别了,武器》的最后一页修改了30多遍,《老人与海》的手稿读了近200遍才付印;曹雪芹写巨著《红楼梦》,“披阅十载,增删五次”。
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或许你会问,高考也会有满分作文,有足够的时间修改吗?众所周知,高考确实没有足够的时间修改作文,但考生肯定会尽量多看几遍,而且每看一遍都必定有所收获;即使“一挥而就”,也是平时作文的无数次修改结果的集中体现。
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在此,我们对文稿修改的有关问题进行探讨。
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1、文稿修改的重要意义
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! A. o4 s: |7 ?" }$ v! @/ f 写作,是一项创造性的思维活动。叶圣陶先生说:“朦胧的思想是不清不楚的语言,清澈的思想是有条理的语言。”我们可以这样理解,文章中清楚而有条理的语言文字,是主题思想明确的体现。通过反复修改润色,可以使文章的文字更准确,语言更有条理,思想更清晰。
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; k# z5 h5 O0 x) k8 {; [ 修改是对文章内容和形式的深加工,是写作过程的重要组成部分。俗话说,写文章“三分作,七分改”。一篇作文的完成,大致要经历观察、积累材料、构思表达、修改润色四个环节。忽略甚至省略了修改润色这样一个再思维的重要环节,不大可能写出好文章。一篇未经修改的文章充其量只能算是半成品。3 f5 e0 D L5 ]' \6 r) V( n
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2、文稿修改的内容和目的
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; Y! l- p, l* f2 z) C: q( h/ W ①主题的专心凝练主题是文章的灵魂。一篇文章的组成材料、组织结构、遣词造句,都是为主题服务的。如果主题肤浅,实无写作该文的意义;如果主题模糊,再美丽的辞藻也堆积不出漂亮的文章。要对主题进行修改,努力使主题中的模糊部分变为鲜明,肤浅部分变为深刻,凌乱部分变为集中,最终使主题深化和升华。! Y$ i4 T3 H6 D
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