怎样安排结构

结构是文章外在形式上的组织构架。人们常把文章结构比作是人体的骨骼。这说明结构起着一种搭架的作用。在写作中，作者有了明确的主题和众多的材料之后，还要对文章的结构进行精心的设计，构划出一个完整的蓝图，然后才能按图施工。
- s: d4 E& t- w9 p9 f. G3 ]结构既有客观依据，也包含着作者的主观目的。从文章内容与客观事物的关系看，结构是客观事物的反映。记叙性的文章，内容有起因、经过、结果等不同的阶段，这些阶段过程是客观存在的。说明文说明的事物，是客观世界中真实的事物。议论文所议论的对象，无论是自然问题，还是社会问题，也都是客观存在的。但是，文章作为一种精神文化的生产形式，自始至终渗透着作者的主观意图。这种意图，一是要准确完美地表现文章内容，一是要有感染、吸引作用，以便读者更好地领略内容。出于这一目的，作者需要把原有的客观构件拆解开来，重新加以组合和排列。叙述中的倒叙、插叙、分叙、补叙等等，就典型地体现了对客观存在的时空联系的重新安排。
下面，我们谈一谈结构的安排问题。开头的安排古人讲文章时，把开头称为“起笔”,并要求文章的开头要像“凤头”一样精美。明代谢榛在《四溟诗话》中指出：“起句当如爆竹，骤响易彻。”高尔基认为：“最困难的是开始，就是第一句话，如同在音乐上一样，全曲的音调都是它给予的，平常得好久的去寻找它。”由此可见，开头的作用是导入正题，有“一锤定调”的功效。这种功效决定了开头的文字不能过长，要精致凝炼，切忌累赘拖沓。
) g! y! ]0 h2 h5 Q6 G# `! c' K文章的结构实际上是在相互依赖的基础上形成的一个完整的整体。因而考虑开头也要考虑整体的布局。俗话说，“良好的开端是成功的一半”。开头的写法要灵活多样，富于变化。常见的开头方式有：开门见山的写法：就是落笔入题，或说明缘由，提出论点，或言归正传，展开故事，或单刀直入，涉及对象。例如，韩愈的《说马》，一开卷就写道：“世有伯乐，然后有千里马；千里马常有，而伯乐不常有。”这是一种直接谈“因”、直接寻“根”的方法，让读者首先认识到“识马”的重要，“识马”人的重要。我们再来看一篇为《谈变》的文章开头：变者，宇宙之至理，进化之奥秘，社会之规律。“天不变，道亦不变”的古训，在流动不居的万事万物面前早已黯然失色。这几句话，肯定了变化的必然规律，否定了不变论的说教，开门见山地揭示了将要论述的主题思想。提出问题的写法：在一些议论或说明性的文章中，一开头不是直截了当地点明题意，而是提出一个问题，启发人们思考，然后在下文一步一步地分析或说明问题，最后完成解答或解决问题的任务。比如说，现在一些讨论素质教育的文章，一开头不是直接谈素质教育的重要或应试教育的弊病，而是提出这样的问题：“什么是应试教育？什么是素质教育？应试教育有没有缺陷？为什么要提倡素质教育？”这一系列的设问，使人们开始思考教育的现状和出路。可见，设问有一种诱导、诱思的作用。
烘托气氛的写法：这种方式主要表现在记叙性文章之中。在开头或交待有关背景，或描写有关人物，或渲染有关场面，以求造成一种特定的情绪和氛围，导引读者进入作品所反映的情景世界之中。鲁迅小说《药》的开头便使用了这种烘托气氛的方法：
秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。
作者笔下的这种气氛和景象，正好和华老栓一家悲惨的命运相对应。陆泰的《香雪海探梅》的开头，则是另一番景象：姑苏城南的邓尉山，梅花盛开，独具风韵，正好填补了苏州冬景之不足，“桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风”。在残冬将尽的时候，我们兴致勃勃地作了一次探梅之游。这里写的景象虽然是残冬时节，但它对人的感觉是轻松而美好的。概括全文的写法：就是在开头将全文的要点部分概括地介绍出来，让读者有一个总体的印象，在正文中再具体地讲述这些要点。例如，有篇题为《“开卷有益”引起的思考》的杂文的开头这样写道：
“开卷有益”的说法，不能说没有道理，但“开卷”未必都“有益”。原因在于：一是要看抱着什么目的去开卷，二是要看开的是什么卷，三是要看开了卷之后怎么应用。这个开头，分条将讨论的问题列了出来，概括性很强。引用、印证的写法：即在开头引用某一简短的材料，过渡到中心内容上。通常引用、印证的材料有：诗、词、曲、谣、名言、定理、寓言、神话、历史故事、作品情节等等。例如，一篇题为《谈人情世故》的文章这样开头：
% g# l. H- Z& E“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，这是《红楼梦》中的两句诗。人情世故是一篇“大”文章，一篇“活”文章，必须要到社会生活中去“写作”。这里引用名著中的诗句来引起话题，显得自然而熨贴。层次和段落的划分层次是内容表述过程中形成的相对完整的意义单位，段落是书面形式上以换行为标志的章法单位。层次体现了作者思路的走向和文章内容的逻辑顺序。段落可以看作是层次在文面上的反映。但由于作者处理段落的方式和习惯不尽相同，因而段落和层次之间并不完全对应。层次可以等于段落，也可以大于或小于段落。就文体而言，学术文章的密度大，一段中常包含几个层次，而小说的语句松散，几个自然段才组成一个层次。划分层次的根据是多种多样的，可以根据时间或空间划分，可以根据人物行为或事件过程划分，也可以根据情感意蕴或美学意向划分。划分层次时，要注意两点，一点是划分层次的根据要单一，一点是各层次的意义要有相对的独立性和完整性。如果在同一篇文章中使用不同的标准划分层次，那么就会出现杂乱现象。如有人写自己的传记，一会儿按经历顺序写，一会儿按思想变化写，内容交叉重复，杂乱无章。判断层次意义的独立和完整，要联系层次与层次、整体与局部的关系来看。有篇文章批评农村干部的不正之风，分了四层：搞生产相信群众——蹲办公室；看戏带领群众——坐在前头；看电影深入群众——坐在中间；赴宴会代表群众——大吃大喝。这种划分，表面上看似有理，实际上却不合理，因为第一层是工作作风问题，后面的三条同是生活作风问题。段落的划分，比较自由。一般情况下，行文中承接关系需要过渡、转换时，都可以分段。在记叙性文章中，写到人物对话时，为了强调身份和语感，一句话、一个词都可以成为单独的一段。当然应用文和学术论文的分段，就要严谨了。正文内容的组合方式
; w# ^8 U0 ^) O纵式结构：以时间顺序或逻辑顺序安排层次。它包括事物的发展变化过程，人物的成长经历过程，事理的逻辑顺序排列，思想、情感发展变化的前后经过，等等。有一篇题为《曲折的故事》的小小说，用顺叙的方式讲了一个曲折的故事：（1）巴比与内弟去非洲打猎。（2）巴比遇狮而亡。（3）弟急拍电于巴妻：“姐，巴死于狮。”（4）巴妻于悲痛中回电：“速寄尸。”（5）弟寄狮尸，巴妻收，急电：“弟误，寄巴尸。”（6）弟复电：“无误，巴在狮内。”这个有调侃味的“曲折故事”，全按时间顺序叙述。)横式组合：按事物的空间方位顺序或不同层面、不同类别安排层次。这种组合方式在说明文及议论文中较为常见。在说明类文章中，介绍地理环境、人文景观时，常按空间顺序安排层次。产品说明书中，常把产品分为型类、功能、使用方法、注意事项等几个方面加以介绍。论证问题时，常需要条分缕析，如短评《可怕的爆竹》一文，把爆竹的危害分为四个方面，一是浪费，二是惹火，三是伤人，四是污染。这就是议论中层次的横面组合。纵横交叉组合：就是把纵、横两种方式结合起来，或在纵线中插入横线，或在横线中插入纵线。这种组合方式，一般出现于线索复杂的长篇文章，如小说、报告文学、史传等之中。结尾的安排结尾在文章中的重要性，并不亚于开头。开头是“定调”，结尾则是“收口”。俗话说，“编筐编篓，全在收口”。历来的文章家，同样在“收口”处屡费周折，力图给读者留下余味。契诃夫在《给阿•谢沃波的信》中说：“我有一个有趣的……题材，不过还没有把结局想出来，谁……发明了新的结局，谁就开辟了新纪元。”收尾收得好，就能造成加深印象、发人深思的效果。收尾收不好，就成了画蛇添足或狗尾续貂，给人味同嚼蜡的感觉。古人讲结尾要如同“豹尾”，就是要求结尾精警有力，避免浮泛的毛病。我们看下面一篇《回忆老校长》的习作：几度春秋，给人无限的沧桑之感。老校长的身影早已消逝在茫茫的岁月之中，但他学而不厌、诲人不倦的精神，却深深地印在全校师生的心中。当然，老校长的事迹远远不止上述几件。他对别人就像春天般的温暖，对工作就像夏天一样火热，他的精神永远鼓舞着全校的师生。我们多么怀念他啊！怀念他是为了学习他。这个结尾就很不精警，蔓延拖拉，节外生枝，不免有画蛇添足之感。
常见的结尾方式有：卒章显志。在篇末将全文的用意、主旨体现出来。如苏轼的《石钟山记》，记叙游历石钟山，探求“独以钟名”的经过，在最后来了一个反问句：“事不目见耳闻而臆断其有无，可乎？”这就是篇末揭旨，卒章显志。呼应开头。即和开头遥相呼应，起一种首尾环扣的作用。如朱自清的《绿》，开头说：“我第二次到仙台的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。”收笔处说：“我第二次到仙台的时候，我不禁惊诧梅雨潭的绿了。”结尾回应首句，又突出了“情不自禁”的意思。情长意密。于收尾处洒下浓情密意，给读者留下回味的韵味。如归有光的《项脊轩志》的结尾：“庭有枇杷树，吾妻死之年手植也，今已亭亭如盖矣。”文字从容而平淡，但深情厚意，尽在其中。发人深思。诱导读者去思考现实，思考未来。如杜牧的《阿房宫赋》的收尾：“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人复哀后人也。”以古讽今，目的在于引起人们的深思。总之，好的结尾，“以媚语摄魂，使之执卷留连，若难遽别”，如清音之有余，绵绵不绝于读者之耳。