大家好，今天这一讲，主要为大家说一下，格律诗的对仗问题，因为，在近日，我们群里人有几个爱好者，写作律诗的时候，看意境和韵律还说得过去，但是，对仗不是很严谨。这就让自己写作出来的格律诗失色很多。我们大家都知道，格律诗是近体诗，它有严格的规矩管束，本身要做到韵律符合要求，然后，在写作律诗的时候，还要讲究对仗工整。当然，有很多的时候，写作格律诗要是想完全符合规矩也是很不容易的事情，这就需要我们，掌握最基本的诗词格律理论，如果不掌握，写作的时候肯定会出偏差的。
作为一个格律诗的爱好者，每一个人写出来的诗句都想力求完美，尤其是律诗，是需要很深的文字功底的，在我初学的时候，也经历过各种各样的困惑。没办法，只有补充能量。补充能量的方式除了看书自悟和虚心求教，我想是没有别的路可走的。这就需要我们初学者，不光是要有动笔的欲望，还必须静下心来，专门的研究一些必要的写作知识。在掌握了最基本的应用写作知识之后，在拿起你手中的笔，你会觉得你现在的写作会比你没掌握基础理论的时候，信心和能力提高很多。也会在欣赏别人写作的文字时候，能够运用你所学的知识，用自己的评判标准去综合分析，找出其中的精彩之处和不足。这对自己的写作是很有帮助的，也能让你在写作的时候，避开那些缺陷，使文字更加精炼，流畅。意境更趋完美。
格律诗的形式简单，但是，各种修辞方法在实际应用上却是十分复杂的，这也是格律诗的魅力所在。
我们通常说的格律诗，是指的近体诗。它自唐代时期形成完整的体系，分为五言、七言和排律。按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。这就是我们常说的对和粘中在格律诗中的具体表现，掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。
在这里，建议初学者在写做格律诗的时候，不要用变格写作，因为，你还没弄明白拗句和拗救这些基本概念，这是需要花很大功夫才能掌握的写作技巧，正格写作，中规中矩，也不会有大的偏差。尤其是律诗，会让你写的对句中的对仗不严谨，还会你和下一个对句失粘的。我们写作格律诗不仅要运用大量的修辞方式，还要让句子的句式有相互的关联尤其是律诗，要注意起承转合，也有人叫起承转结。起，指的是首联，它是起始，要求平直。承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有转折感，有变化。合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长，从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但不是唯一的。每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。
本身说，格律诗还是有很多的规律可循的，比如，你要了解他们之间的关系，绝句是律诗的一半，也可以说，把绝句叠加起来互粘，在注意对仗，就是律诗。明白了这种关系，希望大家在写作练习的时候，先把绝句掌握好，因为绝句并不是要求绝对对仗的，对仗也好不对仗也罢，子要是把自己的写作情感添加进去，把意象表达清楚，就应该是可以看的诗了，在练习绝句的同时，学会拗句的处理和拗救，并且有意识的练习对仗，为自己以后写律诗打下坚实的基础。
我曾经跟不少人说过我自己学习时的一点经验和感受。在刚练习写作格律诗的时候，真的不知道什么样的诗词才能算是格律诗词，随着时间的推移，自己看的书多了，尤其是看了王力先生所著的《诗词格律》之后，才茅塞顿开的，这本书在我的手里，已经翻看的不成样子，也在上面涂鸦，当作一种感受。就是现在也还是翻看，找一些理论上的东西和技巧。希望我们的爱好者，能够看一下这本书，在看的同时，按照不同的时期，练习写作才是一个比较好的选择。等你弄明白了，你会知道，原来诗词歌赋是相通的，掌握了格律诗的写作，在看一些别的资料，你就会对汉赋，宋词、元曲以及古体诗词有一个突飞猛进的认识。这也是我们常说的触类旁通。
一、对仗的概念和分类
对仗，在汉语词典中中有三种含义，其他两类我不详述，只说一下在诗词里的概念：对仗是指旧体诗文的词句相对偶。清沈德潜《说诗晬语》卷下：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者。”蔡元培《国文之将来》：“旧式的五七言律诗与骈文，音调铿锵，合乎调适的原则；对仗工整，合乎均齐的原则，在美术上不能说毫无价值。”王力《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”还有很多对这个概念的定义，这里就不一一列举，意思大致都是如此。有了这样的概念我们再说一下分类，并举例说明：
对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、当句对、交股对、互文对、流水对、隔句对（又叫扇面对）等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。
如杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船。
对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
举例：
【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”，草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
【当句对】:也叫自对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相自为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。
【合掌对】:是格律诗对仗的一种病句句式。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时应当避免的。如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。途中同马上、暮春与寒食，意既合掌。
词语对仗的要求是：词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；另外，要避免同字相对。关于对仗的模式，大家可以参看《声律启蒙》和《笠翁对韵》那些都是最基础的知识范畴，如果不掌握，写作格律诗就会很容易出现对仗不严谨情况
二、对仗与对偶的区别
另外，大家必须把对仗和对偶搞清楚，不要让两个概念混淆。他们本不是一回事，只是有相同之处但又是区别明显的。《现代汉语词典》的解释：
对偶：修辞方式。用对称的字句加强语言的效果。
对仗：（律诗，骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成的对偶语句。
对仗除了具备对偶所具有的特征之外，它还要求联句的上下两句同一结构位置的词语必须是词性一致，平仄相对，且上下两句同一位置上不得使用同一词语。如“大漠孤烟直，长河落日圆”“感时花溅泪，恨别鸟惊心”“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”等。
对仗的要求是极为严苛的。只有符合上述原则的格律诗词联句才叫对仗，否则就不是对仗或对仗不工整，这在格律诗词创作中是绝对不允许的，因而遂成为创作和欣赏格律诗词的重要标准之一。对仗是非格律诗词莫属的专用术语专有名词,尽管格律诗词中的对仗同时也符合修辞中的对偶的标准和要求。
我们只能这样说，是“对仗句”也就必然是“对偶句”，但是“对偶句”就不能说是“对仗句”。特别是诗句及词句在讲究炼字炼句炼意的锤炼语言的艺术标准上，二者是不可相提并论的。
三、在实际写作中，对仗的运用
好了，说三道四一番，也该结合自己的作品说一点体会了，给大家录用一首我写的：
五律--品茗思旧
泓泉升紫气
茶半溢清香
绿叶解心事
黄花抚内伤
低眉思旧事
举目看春光
又是一年去
何时能自强
《山水画意境的概括》
文/黑豹忠诚
野水无人渡，
孤舟尽自行。
远山寻旷古，
近岭隐苍生。
颤颤衰翁至，
悠悠青草鸣。
欲非阁外雨，
诗亦酒中情。
本作的韵脚：行 生
韵部是：八庚
----仄起首句不押韵五律格律
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
就写到这里，希望大家能够对我的作品品头论足。文/黑豹忠诚
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