刀尖上的舞蹈
% V' L) @& T' n+ a8 c6 D3 j4 |4 W3 o简评曾纪鑫的《千古大变局》
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练建安
曾纪鑫的《千古大变局》近期由广西师范大学出版社出版，这是作者继《千秋家国梦》、《拨动历史的转盘》、《永远的驿站》、《历史的刀锋》之后又一部文化历史散文力作。
正如著名学者谢泳所言：“曾纪鑫是中国最早写作文化历史散文的作家之一，他是一位有现实关怀和历史责任感的作家。”作者这次将笔墨集中于近代中国，以洪秀全、曾国藩、李鸿章、张之洞、严复、慈禧、康有为、梁启超、孙中山、袁世凯、宋教仁为载体，兼及林则徐、魏源、徐继畲、郭嵩焘等人，多层次多侧面地述评“老大帝国”在“三千年未有之大变局”中，历经阵痛，逐步走向世界的艰辛历程。
5 s* \' a X% f1 Q: \0 a文化历史散文是一个近年颇为时兴的文体。这一文体从其构词的角度看，包括了“文化”、“历史”、“散文”三大要素。“文化”在这里，是指多学科的科际整合，“历史”是其内核，表现形式却是“散文”。由于近年该文体的风行，甚至挟历史风雷近乎霸道，毁誉之声不绝于耳。
文化历史散文实质上是刀尖上的舞蹈。这既可以理解为高难度的、复杂的、大胆的、新奇的、紧张刺激的创作之舞，也可以理解为不甚明智的弄险之举。在我有限的阅读视野中，文化历史散文至少可以追溯到郭沫若的《甲申三百年祭》和翦伯赞的《内蒙访古》。余秋雨《文化苦旅》的巨大成功，催生并推动了新一轮文化历史散文热，文化历史散文以“大散文”的姿态，大行其道，一时洛阳纸贵。
在众多的“大散文”中，难免鱼龙混杂，泥沙俱下。其中的一些作品，大致是摘抄史料、还原现场 、空泛议论、华彩铺陈。如此简易操作批量生产的“文化历史散文”，因其无知无畏、装腔作势、甜腻肉麻等弊病，理所当然地令许多有见识的读者敬而远之。
“文以载道”在文化历史散文中有了新的内涵，文化历史不应是史志资料、传闻掌故、多学科学术名词与概念等等的简单呈现，而应是作者就某一历史专题进行深入广博的研究，从而探寻出历史之所以为历史的内在运行机制与规律。借用杨健民评黄文山《历史不忍细看》的观点就是——以作者的文心，探寻历史的机心。
曾纪鑫潜心研究中国近代历史，以影响近代中国的11个关键人物入手，试图在重读、深读、细读的过程中，尽可能地荡去历史的遮蔽和还原历史的真实。笔者认为：“《千古大变局》的创作过程，很大程度上也是去魅、去惑、去蛊的过程，为近代人物正视、正听、正名、正身，去掉‘神化’或‘鬼化’的外衣，还原为七情六欲的真实的‘人’。”
应该说，曾纪鑫是达到了他的写作目标的。在本书中，我们可以看到作者具有宏观的视域、恢宏的气度和丰厚的学识。作者重点研究的近代11个关键人物，在本书中似断实连，血脉贯通，前后呼应，形成了一道令人目不暇接的人物画卷长廊，这些人物的粗重呼吸之声可闻，喜怒哀乐可见，是那样的栩栩如生，似乎触手可及。人物传奇，是本书演绎近代中国风云的一个基本着力点。
3 Y1 Q5 }- d9 F/ Z7 f作为一位学者型作家，曾纪鑫在历史研究方面，是下过一番苦功夫的。在《千古大变局》中，作者驾驭全书的史识是全方位的，各篇章显示，作者至少综合了近年中国近代史研究的诸多成果。在综合史识的光焰照耀下，历史的许多暗角，无可遁形。在叙及的诸多历史人物中，如洪秀全、曾国藩、李鸿章、张之洞、严复等，曾纪鑫的评述有论有据，颇为中肯。
笔者发现，曾纪鑫为完成这一“文化历史散文”作品，阅读了大量的历史文献资料。据笔者粗略查考，仅写作其中《曾国藩：天降大任的自觉担当者》一篇，就参阅了相关资料50多种。作者出入史海，融汇贯通，化史料为散文的骨骼血脉，这种努力，或许正是“文化历史散文”的题中之义。也正因为散文的体例要求，作者减免了历史文论所必须的注释与参考文献来源的说明。这一做法，显然是散文的文学性和可读性所决定的。曾纪鑫的文化历史散文语言密实厚重，清晰准确，随着条分缕析的逻辑链环环推进产生了一种豪放的语言力度。这种语言风格，与“文化历史”内涵相得益彰。
* o. ^; `" m" e% D% M5 {曾纪鑫因其史学学养与文学素养，使得《千古大变局》成为文化历史散文的又一沉甸甸的收获。
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