诗词的对仗
对仗，是把同类事务并列起来的一种修辞法。文赋中经常使用，诗词中更是随处可见。诗词中使用对仗，自然是文体的需要，也是作者表达情意的需要。诗词中同样使用一种修辞法，但由于文学样式的不同，对仗的要求也多不相同。 在近体诗中，律诗的三四两句、五六两句必须对仗，这是近体诗的要求，从古至今，人们都自觉地遵守这一规律。对句的优劣是另一个问题，但必须要对；近体诗中的绝句，如果首句不用韵，一二两句最好对仗，如杜甫诗：《江南逢李龟年》。其诗如下： 岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。 这诗的首二句是对仗，由于诗的首句不用韵，因此在声律上不够美听，所以用对仗这种流行的声调予以弥补。 填词都以词谱为准，词谱较好的一种是《康熙词谱》，谱中都标出平仄定式，以谱中的定式为准，有的词调谱后面还加注某句某字要注意必用的平仄，至于什么地方用偶句（对仗）也有注明。如谱中《望海潮》一调，注中说：“此词前结，市列珠玑，户盈罗绮，例作对偶，宋元人如此填者甚多。”在词谱中像这样说明在词的什么地方“例作对偶”的还不多见，在谱中注明何处用对偶，我们当按词谱的要求去作，不能有随意性。有谱中未注明某处要对偶的,词人们可根据前人的作品自行掌握。如《鹧鸪天》一调，词谱中未注明某处要用对偶，在《唐宋词格律》中，说：前片第三四句与过片三字对多作对偶，这是从前人的词总结出来的规律，我们不妨也遵守这一规律，使自己的作品多有美感。 《康熙词谱》主要是给作者提供一个较好的声律的依据。什么调哪句第几字要注意用的平仄，谱中有详尽的说明，这要求我们以前人的名作为依据。如果我们用《临江仙》这个词调填词，那我们先要看晏几道的《梦后楼台高锁》一词，通过学习，我们可以知道上片的起结都是对偶，下片的结句也是对偶，这就告诉我们怎样行文也即怎样填词。这样看来，《康熙词谱》只提供填词的声律依据，《唐宋词格律》不仅提供声律的依据，还兼有其他作用，是一部现行较好的词谱。 对仗和平仄有密切关系，在多数情况下，平仄相对，称为常格。有时平仄不相对但也要构成对偶，这种对仗，称为变格，如：“柔情似水，佳期如梦。”（《鹊桥仙》）这是--||对---|。再如：“莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。” 词在对偶上，有的是必须对的，称为“必对”；有的适宜对偶的，称为“宜对”，两者绝无区别。有的词调里，四字句多达19句之多，也可对可不对。但这么多的四字句，应该有对偶，为了不失呆滞，不必全对，这要看作者灵活安排了。 清人沈祥龙说：“词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗赋。”沈祥龙这话是对词中对偶的要求，并指出了词的对句的特点，这无疑对研究词的句法，掌握词的特点来填词，或是对词的欣赏都是有意义的。词与诗赋不同，词本义是合乐的歌辞，其体要眇宜修，风格偏于柔媚，其言长于情致，贵于清新流利。晏几道《临江仙》中的对句，正是如此。全词如下： 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。 这词开头的六言对偶句，无一生僻文字，语言明白如话，到口即融，六字联即园中所见，词句流动如水，且工巧有致，其中灌注了空寂之感。清人谭献说：“‘落花’两句，名句千古，不能有二。”末句说小苹如彩云飘，与五言联有映衬之妙。这五言联是前人五律中的一联，晏用的是前人的成句，一字不易。这两句情感细致，读而有味，但声音柔美，把它放在诗中，不见骨气，声音柔弱，放在词中，浅而有致，妩媚可爱，从中我们也可体悟到诗词中的对偶的差异。 晏殊《浣溪沙》中的对句：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这也是历来被人称赏的“天然奇偶”。这联的后三字工稳，前四字是那样灵动，两段一接，不仅哲理深刻，也表现了作者的纤悲微痛，情意深层含蓄，而且词句灵活、工巧浑成，也正如沈祥龙说的“对句工巧流动”。
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